Во второй половине ХVIII – начале ХIХ в. в России развивается новое направление в архитектуре – русский классицизм, которое ознаменовалось созданием прекрасных ансамблей Петербурга, выдающихся сооружений Москвы, широким городским и усадебным строительством. Архитекторы В. Баженов, И. Старов, М. Казаков, Н. Львов, П. Аргунов, а затем – А. Воронихин, К. Росси, В. Стасов и другие сочетают принципы классического зодчества с переработкой и развитием русского архитектурного наследия. В литературе и живописи воспевается природа России, красота лугов, полей и лесов. Эти эстетические позиции находят свое выражение в формировании пейзажных парков. Старые регулярные парки разрастаются, становятся тенистыми, их перестают стричь. Элементы регулярных садов украшают лишь небольшие по площади парадные части пейзажных парков царских загородных резиденций. Таким образом, пейзажное стилевое направление в России начинает свое развитие в тесной связи с архитектурой классицизма.
Первоначально пейзажные приемы вошли в регулярную планировку (Ораниенбаум – Петерштадт), затем, все более обретая самостоятельность (Ораниенбаум – Собственная дача), они стали основой для формирования романтических парков Царского Села, Гатчины и др. В их эволюции прослеживается много общих черт с европейскими парками.
Екатерининский парк (Приложение, рис. А 27) (пейзажная часть) занимает площадь 109,6 га. Условно парк разделен на 5 районов: регулярный сад, район Большого пруда, район Верхнего пруда, Розовое поле, Собственный сад. Романтический парк формировался в 1760–1770-е годы (А. Ринальди, В. Неелов, Ю. Фельтен), 1780–1790-е годы (Ч. Камерон, Д. Кваренги, И. Неелов), 1810–1820-е годы (Л. Руска, В. Стасов). В середине ХIХ в. по проекту архитектора А. Видова был создан Собственный сад.
Парк с его сложной системой прудов и протоков, насыпными холмами и лужайками, обилием архитектурных сооружений богат разнообразными пейзажными картинами, а его районы – своими композиционными участками.
Многочисленные архитектурные сооружения становятся центрами пейзажных картин или доминантой какого-либо участка. Они построены в различных стилях: китайском (Большой и Малый капризы, Китайская беседка, Китайская деревня, театр), египетском (пирамида), классическом, что характерно для романтических парков. Героическую ноту в настрой парка вносят сооружения, прославляющие победу русских войск в войне с Турцией. Это – Катульский обелиск, Чесменская колонна, Морейская колона, Башня-руина. Их роль в формировании парка очень велика и позволяет считать его мемориалом подвигу русских войск.
Центральное место в композиции парка занимает район Большого пруда. Пруд был реконструирован в 70-х годах, его берега приобрели свободные очертания, а живописные группы и поляны придали вид естественного озера. На Большом пруду было устроено четыре острова (Концертный – 0,8 га, Дикий – 6,2 га и два малых), общая площадь пруда 16,6 га. Основные видовые точки размещены по круговому маршруту, где наиболее важными акцентами являются архитектурные сооружения: Грот (примыкает со стороны регулярного сада), Палладиев (Сибирский) мост, Чесменская колонна, Адмиралтейство и Турецкая баня, Район Большого пруда включает восемь ландшафтных участков, группирующихся вокруг его водного зеркала: это – поляна у Камероновой галереи, поляна у террасы Руска, Ясеневая поляна, водный лабиринт, участок у Турецкой бани, Адмиралтейство, участок у Дикого острова, участок у Каменного (Горбатого) моста. Три первых участка образуют Большую поляну (площадь 7 га), которая мягким откосом спускается к пруду (перепад рельефа 10 м на 160 м ширины поляны). Она ограничена линиями Рамповой аллеи (500 м) и Камероновой галереи (100 м), от которых в обрамлении древесных групп раскрываются картины пруда с его разнообразными сооружениями. Группы размещены с учетом организации веерных перспектив.
Их глубина от Камероновой галереи 600–700 м (ориентация север-юг), от террасы Руска и до скульптуры «Девушка с кувшином» – 240–250 м (ориентация северо-запад). Открытые пространства поляны также углубляют видовые картины при их восприятии с противоположного берега пруда. Другие районы парка Верхнего пруда с его Концертным и Вечерним залами и Розовым полем характеризуются тонко проработанными лирическими пейзажами со своими водными устройствами и архитектурными сооружениями. В ассортименте деревьев преобладали хвойные – сосны, ели, пихты, лиственницы, почти исчезнувшие к настоящему времени.
Дворцово-парковый ансамбль Гатчина (Приложение, рис. А 29) расположен в 45 км от Ленинграда.
Он создавался в благоприятных природных условиях на участке с живописным рельефом, лесными массивами, озерами. История его развития включает три периода:
1) 1766–1781 гг. – владение графа Г. Орлова. Построен дворец (А. Ринальди), хозяйственные сооружения, Проложены дороги, возведены Чесменский обелиск и Колонна орла.
2) 1783–1801 гг. – владение Павла 1. Ведутся основные работы по формированию ансамбля и переустройству дворца (В. Бренна). Зеленый луг перед дворцом заменен плацем и ограничен рвом. Создаются регулярные сады: Собственный, Липовый, Верхний и Нижний, Голландские (рядом с дворцом). Цветочный и Ботанический (на противоположном берегу Белого озера), Сильвия (на границе со Зверинцем). Ведется обработка берегов Белого озера с заливами, насыпными островами, каскадом, устраиваются пруды (Карпин, Ковш, Восьмигранный, Круглый, Овальный) и возводятся основные парковые сооружения. Работают садовые мастера: Д. Гэкет и Ф. Гельмгольц. В 1798 г. архитектор Н. Львов возводит Приоратский дворец и разбивает парк на Черном озере.
3) 1844–1857 гг. – надстраиваются каре (кухонный и арсенальный корпуса) и башни дворца Часовая и Сигнальная (архитектор Р. И. Кузьмин). Ансамбль состоит из 3 парков, последовательно расположенных и объединенных одной водной системой: Приоратский парк (143 га) на Черном озере. Дворцовый парк (140 га) на Белом озере и Зверинец на речке Малой Гатчинке, или Теплой. Парк создавался путем естественного хвойного леса и посадки и частичной вырубки лиственных, пластической обработки рельефа, тонкой прорисовки изгибов береговой линии Белого озера и устройства внутренних водоемов. Для строительства использовался местный материал, главным образом известняк – пудостский камень, а также дерево. Приоратский дворец и Амфитеатр – землебитные сооружения. Все это обусловило стилевое единство всего ансамбля.
Центральное место занимает Дворцовый парк с Белым озером – его главным узлом и дворцом – архитектурной доминантой. Дворец расположен на поляне (150×200 м) недалеко от небольшого Серебряного озера, скрытого между двумя холмами и видимого только с верхних этажей дворца или непосредственно с берега. Серебряное озеро отделено от Белого узкой грядой, на которой была устроена Терраса–пристань, спускающаяся отвесной стеной в воды Белого озера и воспринимающаяся с его противоположного берега как постамент дворца.
Площадь Белого озера 30 га, протяженность 1200–1500 м. Цепь островов и полуостровов пересекает водную гладь по продольной оси, образуя так называемый Длинный остров.
Поперечные оси уравновешены сооружениями: Колонна орла – Павильон орла (архитектор В. Бренна), Павильон Венеры – Турецкая палатка или садовыми устройствами: Голландские – Ботанический сады. В районе Белого озера можно выделить ряд участков, различных по площади, решению и значению, но образующих единый по облику ландшафт: Адмиралтейство, Водный лабиринт, Остров любви, участок у Каскадских, или Зверинцевых, ворот, Длинный остров, участок с Чесменским обелиском, Серебряное озеро, Сильвия, Нижний и Верхний сады, Ботанический сад, участок у Березовых ворот.
Характерная особенность дворцового парка – широкие панорамы, воспринимающиеся с высоких точек – верхних этажей дворца, кольцевой дорожки нижнего Голландского сада, видовых площадок на повышенных отметках рельефа и т. д. Это также сочетание мощных многоплановых перспектив Белого озера с камерными лирическими пейзажами его прибрежной части. Так, важную роль играют Лебяжий остров с живописной группой из ивы белой и Павильон Венеры на Острове любви, находящиеся на пересечении главных видовых лучей и многократно участвующие в пейзажных картинах Белого озера. Цепь же небольших островов у берега (Березовый, Сосновый, Еловый), расположенных с интервалом 45–50 м, образует свою серию видов, которые, ритмически чередуясь, как бы разворачиваются перед зрителем и попеременно становятся фоном, кулисами, центрами пейзажных картин. Отдельную группу составляют внутренние «картины» в парковом массиве. Например, участок Сильвии (что значит «лес»), решенный как романтический лесной лабиринт со сложной системой дорожек, имеет три луча, направленных из леса на светлую вертикаль Колонны орла.
Картина воспринимается через входные ворота, от которых эти лучи расходятся.
Характерная особенность Дворцового парка Гатчины – светлота колорита. Слегка дрожащий воздух (благодаря испарению воды Большого озера) придает пейзажам особую акварельную легкость и перламутровость тонов. Это впечатление усиливается и благодаря отражению пейзажей в воде, особенно интересному у островов с низкими берегами.
В годы Великой Отечественной войны дворец и парк с его сооружениями были разрушены, деревья вырублены.
В настоящее время восстановлены основные сооружения, а в запущенном парке начаты реставрационные работы.
Ансамбль Павловского парка (Приложение, рис. А 28) складывался на протяжении 50 лет с конца 1770-х до конца 1820 гг. и в дальнейшем не подвергался существенным изменениям. Площадь парка составляет 543 га. Парк создавался на основе лесного массива и долины р. Славянки. В истории создания парка можно выделить три периода: 1779–1785 гг. (архитектор Ч. Камерон); 1786–1800 гг. (архитектор В. Бренна); 1803–1820 гг. (художник П. Гонзаго, а также архитекторы Д. Кваренги, А. Воронихин, К. Росси, Т. де Томин).
В первый период Ч. Камерон возводит дворец, занимается планировкой парка и строительством парковых сооружений. Им создаются районы Придворцовый с павильоном трех граций и Вольером, р. Славянки с колоннадой Аполлона, Холодной ванной, Храмом дружбы Большой звезды. Пробиваются просеки в лесном массиве будущего района Белой березы. Возводятся пасторальные постройки – Молочня, Старое Шале, Хижина пустынника и др. (сохранилась только Молочня). В результате уже в первый период Ч. Камероном была заложена планировочная структура парка. Его произведениям свойственны стилистическая утонченность и лиричность.
Во второй период парк приобретает все более парадный вид. В. Бренна перестраивает дворец, вносит дополнительные дороги обрабатывает склоны берегов и устраивает амфитеатр, а у Круглого пруда – Большой каскад. В лесном массиве создает районы Старой Сильвии и Новой Сильвии. По сравнению с творчеством Ч. Камерона работы В. Бренна более официальные, парадно-эффектные.
Третий период знаменит работами П. Гонзаго, который на территории плаца создает район Парадного поля, в лесном массиве формирует пейзажи Красной долины и Белой березы, доводит до совершенства долину Славянки. Возводятся мосты на р. Славянке (К. Росси и А. Воронихин) и павильоны у Тройной аллеи (К. Росси), в районе Новой Сильвии строится Храм супругу-благодетелю (Т. де Томон).
За 50 лет формирования парка каждый последующий мастер учитывал работу своих предшественников и в результате был создан целостный ансамбль всемирнохудожественного значения.
Павловский парк состоит из 6 районов: 1) Дворцовый; 2) Долина р. Славянки; 3) Большая звезда с Краснодолинными прудами; 4) Старая и Новая Сильвии; 5) Парадное поле; 6) Белая береза. Каждый из них характеризуется своим объемно-пространственным решением, своим физиономическим обликом, и все они подчинены общей художественной идее – созданию образа северной русской природы.
Придворцовый район занимает небольшую площадь (9 га) и находится в юго-западной части парка, но благодаря дворцу занимает главенствующее положение в функциональном использовании и структуре парка. Он включает ряд участков – Собственный садик у восточного фасада дворца, Тройную липовую аллею (подъезд к дворцу), по сторонам которой размещаются Вольерный участок с цветником, лабиринтом и небольшим фигурным водоемом, и Большие круги.
Долина р. Славянки (79 га) пронизывает парк с северо-востока на юго-запад и является его композиционной осью. Она решена как серия полян, расположенных на открытых откосах долины и у воды, с живописными группами деревьев и кустарников, среди которых располагаются парковые сооружения – композиционные центры внутренних участков и пейзажных картин. Зеленые стены лесных массивов Сильвии, Большой звезды, Красной долины подступают к долине Славянки, замыкая пространство и ориентируя виды в продольном направлении. В насаждениях преобладали хвойные – сосна и ель. Они придавали району характер северной природы, суровость которого смягчалась лиственными группами. В настоящее время сосны почти исчезли, основными породами стали лиственные и ель, поэтому первоначальный облик района сильно изменился.
По характеру пейзажей в долине р. Славянки архитектором О. Ивановой выделено 6 участков:
1) Придворцовый, с колоннадой Аполлона;
2) участок у Холодной ванны;
3) участок Храма дружбы (от Большой лестницы до мостика Росси);
4) участок Круглого пруда (до Висконтьева моста);
5) участок амфитеатра (от Висконтьева моста до Пиль–башни);
6) участок узкой долины (от Пиль–башни до Новосильвийского моста).
Первые 4 района создавались в основном Ч. Камероном, 5-й – В. Бренна, 6-й – П. Гонзаго. Кроме того, Гонзаго внес ряд элементов во все участки, чем завершил композицию района. 1, 3 и 6-й участки представляют собой открытые пространства, чередующиеся с остальными полуоткрытыми.
По мере удаления от дворца архитектурных сооружений становится меньше, пейзажные картины строятся с помощью природных компонентов, широкая долина постепенно сужается, лес все ближе подступает к берегам реки, парк как будто бы все более сливается с естественной природой. Район Большой звезды (площадь 142 га) представляет собой лесной массив с преобладанием ели, примесью сосны и березы. Центром района является круглая площадь с Музыкальным павильоном (построенным по проекту Ч. Камерона в 1795 г.). От площади лучами расходятся просеки с романтическими названиями (Дружеская, Красного молодца, Доброго жениха и др.). Некоторые из них оформлены аллейными посадками из ели, дуба (дорога Зеленой женщины), и все они обсажены стриженой изгородью из акации желтой. В районе преобладают закрытые лесные пространства с включением полян и лужаек. Сюда же входит и обширный луг, рассекающий массив леса в виде длинного луча, расширяющегося в сторону Краснодолинных прудов. Они представляют собой цепь искусственных водоемов в лесном массиве с каменными плотинами. На Острове любви раньше находился деревянный трельяж (П. Гонзаго). Район Сильвии (15 га) создается в лесном массиве на высоком левом берегу долины р. Славянки. Елово-сосновый массив Старой Сильвии (4 га) прорезан 12 дорожками, которые сходятся на круглой площадке с бронзовой статуей Аполлона Бельведерского в центре. Она решается как «зал», замкнутый стенами хвойного леса. Входы с дорожек акцентированы дубами и бронзовыми статуями муз и богов. Общая цветовая гамма темная, сдержанная, лишена резких контрастов. Каждая дорожка замыкается бронзовой скульптурой или архитектурными сооружениями. Новая Сильвия (11 га) примыкает к Старой и отделена от нее Руинным каскадом. Ее начало отмечено бронзовой скульптурой Аполлона-Кифареда. Участок, прорезанный 5 параллельно идущими изолированными дорогами, тянется узкой полосой леса вдоль долины р. Славянки. В насаждениях преобладала сосна с примесью ели и лиственных, сейчас сосна выпадает. Здесь возведены колонна Конец света и в память о Павле I – Храм супругу-благодетелю (архитектор Т. де Томон).
Площадь 30 га. Первоначально служило местом военных парадов. Район создан художником П. Гонзаго (1805–1815) и решен как переходное звено от Придворцового района к Белой березе. Центром композиции является пруд с островом Ливен. На обширном пространстве лугового газона было посажено около 6000 деревьев в виде смешанных по составу групп, реже солитеров (всего 3 %). Группы, окруженные кустарником, имели в плане овальную форму и высаживались на небольших всхолмлениях (0,7–1,0 м). В размещении групп И. Боговой обнаружена определенная закономерность: они распределены по кривым, отражающим конфигурацию района. Группы образуют серию парковых картин, ритмически сменяющих друг друга (интервал 35–50 м). Пропорции, колорит и объемная композиция Парадного поля несколько изменились в силу смены пород, разрастания долговечных деревьев – дубов, лип, вязов, ясеней и обрамляющих кустарников.
Площадь 265 га. Район создан методом рубок в существующем зеленом массиве. П. Гонзаго сохранил планировку района, заложенного еще Ч. Камероном: 8 радиальных просек, сходящихся к «хороводу» берез в центре круглой площадки. Просеки соединяются извилистой Английской дорогой, проложенной в основном по периферии района. Насаждения были вырублены более чем на 2/з. Оставленные древесные группы различных размеров составили основу объемно-пространственной структуры района. Территория оказалась разделенной насаждениями на 2 участка – Северное и Центральное поле. После завершения рубок была проложена еще одна круговая дорога – Константиновская, или Дерновая. Ее маршрут, в отличие от Английской дороги, прошел по открытому Центральному полю и приспосабливался к уже сформированным пейзажным картинам. Район решен крупномасштабно, в нем преобладают группы площадью 250–5000 м2. Обширное открытое пространство Центрального поля обусловило создание динамических картин, чередующихся с интервалом 50– 100 м. В отличие от него пейзажи Северного поля более четко ограничены подступающим лесом и имеют статичные картины, открывающиеся с определенных точек. Примером является «Самое красивое место» – фронтальная композиция. В прошлом в насаждениях преобладала сосна, в настоящее время – это смешанные, преимущественно лиственные насаждения с преобладанием березы.
Все районы парка пространственно взаимосвязаны; лесные массивы Большой звезды, Старой и Новой Сильвий обрамляют долину р. Славянки, Парадного поля и Белой березы, образуя живописные опушки; просеки Большой звезды и некоторые дорожки Старой Сильвии завершаются пейзажными картинами Славянки, развернутыми в ином ракурсе, чем с дорожек, идущих вдоль речного русла, и с более широким панорамным охватом. И наконец, дворец, находящийся как будто в стороне от основных районов, воспринимается из самых разных точек.
Во время Великой Отечественной войны ансамбль был разрушен, парковые насаждения вырублены. Большая звезда, Старая Сильвия и Белая береза уничтожены. Сразу же после изгнания фашистских захватчиков начались восстановительные работы. Поднялись из руин дворец и почти все сооружения, восстановлены дороги, путем искусственных посадок заново воссозданы лесные массивы Большой звезды и Старой Сильвии. За последние 15 лет были проведены реставрационные рубки, позволившие восстановить пространственную структуру района Белой березы. Из-за отсутствия в верхнем ярусе сосен и преобладания березы изменились колорит и объемная структура района, повлекшие утрату его первоначального «северного» облика. Однако работы продолжаются – ведется улучшение травяного покрова, строится дренажная сеть, формируются опушки, в куртины вводится сосна. Авторы – Е. Комарова и хранитель парка М. Флит.
Парк находится в 2 км от г. Выборга (Ленинградская область). В настоящее время площадь исторической части 30 га. Парк расположен на берегу Финского залива с изрезанными скалистыми берегами, в живописном уголке дикой карельской природы.
С 1700 по 1780 г. территория находилась в ведении военного коменданта П. Ступишина. Создается небольшой регулярный сад в долине Шар–Лоттенталь. В 1783–1787 гг. наместник г. Выборга герцог В. Вюр-Тембергский построил здесь загородную виллу в духе романтических парков с сетью дорог свободного рисунка, павильонами Паульштайн и Храм Амура. С 1787 г. территорией владели бароны Николаи. В 1820-е годы был сооружен скромный усадебный дом и рядом с ним библиотека (архитектор Мартинелли). На скале Лейкатишен в 1827 г. вместо Храма Амура был установлен обелиск в память о братьях Броглио, погибших в войне с Наполеоном. В 20–30-е годы XIX в. возведены сооружения Мариентурм, башня Бель-вю, Турецкая палатка, Храм Нептуна, источник Нарцисс, в лесном массиве – Жилище отшельника, а на острове Людвигштайн – часовня. На скалистых склонах острова были специально высажены ели, что придало ему скорбный характер.
Сооружения на скалистых вершинах образовали своеобразную серию взаимосвязанных парковых видов, лейтмотивом которых были скалы и водная поверхность Финского залива. С нижних частей парка эти виды читались уже в ином ракурсе: с включением зеленых полян, дорожек, вырубленных в гранитных скалах, отдельных каменных глыб и их россыпей у воды в обрамлении сосен. В хвойные насаждения парка были включены и лиственные – береза, ольха черная, липа, клен, кустарники.
Основной художественный замысел парка – союз двух стихий – воды и камня, поэтому насаждения здесь играли подчиненную роль. Скалы были большей частью обнажены, и насаждения должны были лишь подчеркнуть их мощь и тектонику, создавая общий фон.
В итоге парк Монрепо стал синтезом зодчества, садово-паркового искусства и суровой поэзии северной карельской природы. В середине ХIХ в. он пользовался общеевропейской известностью и считался одним из самых лучших.
Во время Великой Отечественной войны парк сильно пострадал, почти все сооружения были разрушены, скульптура уничтожена, а повсеместное распространение самосева лиственных пород (и в первую очередь клена остролистного) нарушило облик парка. В настоящее время начаты проектные работы по его восстановлению.
Один из наиболее интересных подмосковных ансамблей, бывшая загородная резиденция Екатерины II с пейзажным романтическим парком, расположен в живописной местности с овражистым рельефом и прудами. Время его строительства можно разделить на два периода.
1) 1776–1785 гг. – архитектор В. Баженов создает интересный ансамбль, дворец и основные сооружения: Кавалерский корпус, Хлебный дом, Оперный дом, мосты и ворота, размещение которых подчинено рельефу местности, визуальным связям с обширными прудами парка и трассе подъездной дороги. Сооружения, построенные в едином стиле и колорите (псевдоготика, красный кирпич с белокаменным оформлением архитектурных деталей), определили стилевое единство парка. Ансамбль не завершен. По приказу Екатерины II строительство было прекращено.
2) 1790–1793 гг. – архитектор М. Казаков перестраивает дворец, на берегу пруда возводятся два павильона: храм Цереры и Миловида, но уже в стиле классицизм.
Дворцово-парковый ансамбль, так и оставшись незавершенным, уже в начале ХIХ в. становится излюбленным местом отдыха. В наши дни парк отреставрирован, в него превнесли элементы современной жизни – биотуалеты, мощение новыми материалами, музыкальный фонтан – популярность парка возросла, но не утихают споры о правомерности такой реставрации (Приложение, рис. Б 14,15).
Рис. 14. Царицыно
Рис. 15. Царицыно
Ансамбль (Приложение, рис. А 30) расположен в г. Умани, ранее принадлежал крупнейшему феодалу конца ХVIII в. в Украине Ф. Потоцкому; площадь 127 га (вместе со зверинцем – 500 га).
Парк был разбит на месте существовавшей здесь Дикой балки с р. Каменкой, ярко выраженным рельефом и живописными пейзажами, которые были положены в основу композиции.
В истории создания парка Софиевка можно выделить два основных периода:
1) 1796–1800 гг. В этот период работали садовник Заремба, талантливый мастер, человек с большим художественным вкусом, и инженер де Метцель. За эти годы в целом сложился облик парка. Было создано большинство сложных гидротехнических сооружений и построены Грот Венеры, Долина гигантов, Виконт – грот, Критский лабиринт, Большой водопад, Колонна печали.
2) 1836–1859 гг. парк был передан в ведение Управления военных поселений. Работали русский архитектор Макутин и академик архитектуры А. Штакеншнейдер. Были сооружены входы в парк, Павильон Флоры, Китайская беседка, Каменный павильон на острове, реконструированы водопад, водяная лестница, мосты, пристани. В 1859 г. парк был передан училищу садоводства.
В парке нет и не было дворца. Композиционная ось определилась руслом р. Каменки. С помощью искусственных дамб было создано 4 водоема, которые обеспечивают водой фонтаны и водопады. На территории парка находятся 2 пруда – Верхний (10 га) и Нижний, разница уровней водных поверхностей 22 м. Это позволило объединить несколько каскадов в Большой водопад. Нижний пруд украшен фонтаном Змея (высота струи 20 м).
Берега, водные устройства и архитектурные сооружения декорированы глыбами гранита, которые добывали здесь же во время строительства водной системы. Такое оформление определило образное единство парка, стало его уникальной достопримечательностью. Неотъемлемой частью парка была его мраморная и бронзовая скульптура, приобретенная главным образом в Италии.
Парк состоит из 5 участков: Главной аллеи, Нижнего пруда, Елизаветинских полей; Амфитеатра с подземной искусственной рекой Стикс протяженностью 209 м и Мертвым озером (32×25 м), питающим фонтан Семиструй, Верхнего пруда с Островом любви.
В 1889 г. в северо-восточном районе парка В. Пашкевичем было высажено большое количество экзотов. Этот участок получил название Английский парк.
В период оккупации г. Умани немецко-фашистские захватчики нанесли парку огромный ущерб. После войны парк постепенно восстанавливается.
В ХIХ в. русское паркостроение приобретает направление, характерное для европейских парков этого периода, однако имеет следующие особенности:
– крупномасштабность в решении пространства подчинена природе региона и отражает ее характерные черты (так, парки Знаменка, Михайловка, Александрия под Петербургом тесно связаны с Финским заливом; Колонистский и Луговой парки представлены в основном обширными открытыми пространствами лугов и водоемов). В этом отношении наши парки тесно связаны с пейзажной живописью, отражавшей характерные черты родной природы. Эта взаимосвязь определенным образом обогащала как садово-парковое искусство, так и живопись;
− введение экзотов идет главным образом на новых территориях. Это отдельные новые районы парка (например, Английский парк в Софиевке) или парки, создаваемые заново (парки Паланга в Литве, Тростянец на Украине и все черноморские парки Крыма и Кавказа). Активное вторжение экзотов в сложившиеся парки встречается редко (парк Никольское– Прозоровское под Москвой);
− цветочное оформление характеризуется орнаментальными клумбами и пестрыми композициями с широким ассортиментом. В открытые пространства пейзажно решенных полян цветники включают редко, в основном они тяготеют к дворцу, дому и парковым постройкам.
Колонистский парк (Ленинградская обл.) – 30,5 га. Садовые мастера П. Эрлер, П. Архипов, архитектор А. Штакеншнейдер (1839–1841–1847). Центр композиции – Ольгин пруд и Большой остров с Царицыным павильоном (1839–1844). На острове – Итальянский и пейзажный сады. Рядом – Ольгин остров и павильон (1846–1848). Ассортимент древесных пород – дуб, тополь, ива, клен.
Луговой парк (Ленинградская обл.) – 85 га. Садовые мастера П. Эрлер, П. Архипов (1825–1857), архитектор А. Штакеншнейдер, инженер-гидравлик М. Пилсудский. Фонтанный водовод Петергофского ансамбля – ось композиции, вокруг него расположены луга, поля, пруды, отдельные сады у павильонов. Территория парка простирается с севера на юг до Бабигонской возвышенности, полосой 400–800 м. В парке 10 прудов: Запасной, Никольский, Самсоновский (Малый Запасной), Орлинский, Руинный, Круглый, Мельничный, Саперный, Бабигонский, Церковный. Постройки: Бельведер, Розовый павильон, руины и др. Парк включает 4 ландшафтных района: сады Никольской долины, Бельведер, Озерки, Мельница.
Ассортимент древесных пород – береза, осина, ива, тополь, клен.
Александрия (Ленинградская обл.) – 115 га, архитекторы А. Менелас и А. Штакеншнейдер. Парк находится на берегу Финского залива, примыкает к Петергофу. Сооружения созданы в стиле новой готики и свободно расположены. Центр композиции – коттедж, традиционно расположенный на высокой террасе морского берега, перед ним вытянута обширная открытая поляна, у подножия откоса верхней террасы – пруд. (Этот прием варьируется в парках ХIХ в. Знаменке и Михайловне, а также в других парках, расположенных на южном берегу Финского залива.) Мощные группы дубов являются главными акцентами паркового пространства. Ассортимент древесных пород – дуб, липа, ольха черная, береза, клен.
Тростянец (Черниговская обл.) – 207 га, 1834–1890-е годы. Основа пространственной композиции – пруды общей площадью 10,5 га (Большой, Лебединый, Куциха) и серия полян, каждая из которых имеет индивидуальное решение – размер, конфигурацию, опушку, композицию групп, ассортимент. В 1858 г. на искусственных холмах высотой до 35 м создан «район Швейцарии» (площадь 30 га). Пейзажи построены на внутренних перспективах. Парк создавался в условиях степи, где, кроме дуба обыкновенного и ив, все остальные виды – интродуценты. Ассортимент древесных пород – сосна, береза (защитные посадки), различные виды дуба, липы, ореха, туи, можжевельника, каштан конский и др. Всего около 500 видов и форм. Сочетание растений в группах строится по формально-эстетическому принципу – колориту и архитектонике кроны.
Алупкинский парк (южный берег Крыма) – 40 га, архитекторы Э. Блер и В. Гент, садовник Кебах. Композиционный центр ансамбля – дворец. Парк включает естественные образования (Большой и Малый хаос, а также прибрежные скалы) и мастерски сформированные поляны (Платановая, Солнечная, Контрастная, Каштановая). Все узлы связаны сетью свободно трассированных по рельефу дорог. Ассортимент – экзоты преимущественно Средиземноморской флоры, а также Восточной Азии и Северной Америки. Наиболее типичны – сосны, кипарисы, кедры, магнолии, дуб, платан.
Паланга (Литовская ССР) – 86 га, архитектор Э. Андрэ. Центр композиции – дворец с регулярными элементами – зеленым партером и розарием. Серия индивидуально оформленных полян, дюнные холмы и пруд являются композиционными узлами, объединенными системой дорог. Естественные сосновые массивы являются основными ландшафтнообразующими элементами, составляющими структуру и фон парка. В парк введен широкий ассортимент экзотов, преимущественно лиственных пород, всего около 220 видов и форм.
Таким образом, русские пейзажные парки характеризуются следующими чертами:
- явные различия ранних (романтических) парков ХVIII в. и более поздних ХIХ в.;
- построение пространства с учетом условий местности, включение ее природных достоинств в парковую среду и, наконец, образная трактовка родной природы как завершающий итог художественного решения парка;
- роль архитектуры в образном строе парка как композиционного элемента, дополняющего его картины, гармонически усиливающие звучание природы;
- территориальное подразделение парка на планировочные части – ландшафтные районы и участки, характеризующиеся общностью физиономических черт и своим обликом;
- композиционная взаимосвязь и пространственная нерасторжимость районов и участков парка;
- соблюдение масштаба планировочных частей и соразмерности их внутренних пространственных элементов;
- пейзажное разнообразие и пейзажные картины – основные методы объемнопространственного построения парка [10].
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)