Cовременная мебель

Зарубежный опыт

Начало новой эпохи материальной культуры — эпохи индустриального производства вещи связывают с Первой всемирной промышленной выставкой в Лондоне в 1851 г.

На развитие нового прикладного искусства, в том числе мебельного, большое влияние оказала группа английских художников: У. Моррис, Раскин, Берн-Джонс и др., которые начали борьбу с эклектикой и вдохновлялись в своем творчестве искусством раннего средневековья. В мебели, декоративных тканях они стремились возродить ручное ремесло. Несмотря на то, что направление было обречено на неудачу, так как не соответствовало характеру машинного производства, оно оказало сильное стимулирующее воздействие на дальнейшее развитие нового стиля, получившего название модерн, первые признаки которого проявились в работах бельгийского архитектора и художника Анри ван де Вельде, ставшего главой нового течения в прикладном искусстве. В Париже это течение получило название ар нуво (новое искусство). «Ван де Вельде был убежден в том, что красота вещи заключается в чистоте выражения материала, говоря другими словами, в изделии из дерева должно быть отражено то, что можно назвать внутренней сущностью дерева. Форма должна подчеркивать конструкцию и делать функцию вещи ясной и четкой».

В начале XX века в Германии также развивается новый стиль — югендстиль, равнозначный ар нуво во Франции. Родоначальником стиля был художник Отто Экман, который в оформлении книг, ламп и мебели широко использовал плавные текучие линии, стилизованные языки пламени, ниспадающие локоны, вьющийся дым и растения. В Германии были организованы объединенные мастерские, которые имели четыре мебельные фабрики в Мюнхене, Бремене, Берлине и Гамбурге. Объединенные мастерские выполняли работы по проектам собственных художников и по проектам, полученным со стороны. Любой человек, собиравшийся построить Дом, мог обратиться в мастерские и получить там совет относительно его расположения, проекта, конструкции и оборудования, причем все здание рассматривалось как единый организм. Основным принципом нового направления в прикладном искусстве был отказ от прямой преемственности предшествующих стилей, от подражаний. Жилище и его оборудование начинают понимать как среду, удовлетворяющую материальным и духовным потребностям человека. В этот период появляется новая функциональная схема буржуазного дома.

Рис. 1. Примеры мебели в стиле модерн: а — стол; б — кресла; в — стул; г — шкафы

Мебель (рис. 1) становится менее громоздкой, для нее характерны неповторимые индивидуальные решения, живописность, пластичность форм. Распространены текучие растительные линии, которые очерчивают переплеты окон, порталы, стулья, светильники, повторяются в домашней утвари (посуде, предметах сервировки), тканях. Рисовально-орнаментальное начало в мебели стиля модерн маскирует, а иногда подавляет конструкцию изделия и архитектурные элементы интерьера. Характерным художественным средством для мебели стиля модерн было сочетание фактур и материалов; естественных фактур, крашеных поверхностей дерева, инкрустации из стекла и керамики, накладок из полированного или прочеканенного металла. Формы и тона организуются не по принципу контраста, а по принципу повторения, унисона.

Рис. 2. Примеры мебели Баухауза: а — журнальный стол; б — письменный стол; в — кресло; г — кровать

В начале XX века развиваются рационалистические течения в архитектуре и мебельном искусстве, которые позднее получают название функционализма. В этот период появляется лаконичная мебель, внедряется секционная сборно-разборная меёель, разрабатывается специальная мебель для общественных зданий. Принципы функционализма основывались На воплощении закономерностей, присущих формам машинного производства. Требования и законы техники вместе с новыми материалами, такими, как сталь, бетон и стекло, через архитектуру и строительство заняли господствующее положение.

Рис. 3. Стулья Марселя Брейера

Сосредоточением европейского функционализма был Баухауз основанный в Веймаре в 1919 г. Вальтером ГропиусоМ. В 1928 г. его преемником стал Ханнес Майер, которого в 1930 г. сменил Мис ван дер Роэ. После прихода фашистов к власти Баухауз был закрыт. В Баухаузе ремесла были подчинены архитектуре. Здания, их оборудование, мебель, утварь проектировались в зависимости от технических и социальных требований, учитывались также сложившиеся обычаи. Принципы Баухауза основывались на новой эстетике материальной среды, индустриальной техники, функциональности, решении социальных задач и проблем стандартизации. В стенах Баухауза в 1919— 1933 гг. проектировалось и изготовлялось большое количество мебели (рис. 2). Много проектирует Марсель Брейер, в вещах которого преобладают конструктивное начало и художественные темы, близкие архитектурным сооружениям. В новой компоновке стульев и кресел брусковой конструкции он стремился либо обойтись без задней царги за счет прочного соединения задних ножек, либо заменить переднюю царгу боковой диагональной связью, либо опустить проножки на пол (рис. 3).

В данный период особое внимание уделялось мебели для сидения, которой предназначалась главная роль в ритмическом членении внутреннего пространства. Так, архитектор Мис ван дер Роэ с большой тщательностью определял места для стульев и кресел. Им же была создана серия стульев и кресел на металлической трубчатой основе. Наибольшую известность получило спроектированное им в 1929 г. для германского павильона на выставке в Испании кресло «Барселона», выпускаемое и поныне (рис. 4). Оно отличается прекрасными эксплуатационными качествами, в нем максимально использованы свойства опор из полосового упругого и пружинящего металла. Массивные темные кожаные подушки контрастируют с изысканными изогнутыми линиями каркаса.

Рис. 4. Стулья Миса ван дер Ро: а — кресло «Барселона»; б — стул MR

Многие выдающиеся архитекторы нового времени также предложили оригинальное решение стульев и кресел. Например, голландский архитектор и дизайнер Март Штамм создал серию деревянных табуретов-стульев и кресел центрической конструкции. Собранные в пучок опоры держат сиденье, спинку и локотники, что позволяет сделать верхнюю часть вращающейся. Изобретение Штамма положило начало современным барным стульям, рабочим креслам и табуретам.

Фанеру в мебели для сидения первым применил финский архитектор Альвар Аальто. Среди почти восьми десятков созданных им моделей наиболее известны кресла с переходящими в полозки локотниками, кресло для отдыха с сиденьем и спинкой из формованной фанеры и круглые столы и стулья с изогнутыми деревянными ножками. Мебель Аальто продолжает традиции всемирно известной мебели фирмы «Артек».

Ломке старых Традиций в решении форм мебели способствовало широкое применение металла, который позволил сократить число деталей и найти простую и точную форму. Марсель Брейер еще в Баухаузе спроектировал стул на металлической основе, прообразом которого считают мебель фирмы «Братья Тоне», созданную Михаилом Тоне — изобретателем новой технологии обработки дерева гнутьем. Фирма выпускает стулья, которые благодаря нейтральности можно размещать в различном окружении. До сих пор они находят широкое применение в интерьере любого назначения (рис. 5).

Рис. 5. Стулья М. Тоне

Значительное влияние на формообразование современной мебели для сидения оказало кресло на металлических трубках, спроектированное Ле-Корбюзье. Тонкий, но сильный каркас легко несет сиденье. Элементы композиции в зависимости от назначения четко взаимодействуют друг с другом (рис. 6).

Одной из особенностей функционализма является разнообразие мебели, связанное с увеличением числа типов зданий. Мебель создавалась для конференц-залов, аудиторий, школ и других общественных зданий. Большое внимание стали уделять детской мебели, которую перестали решать как уменьшенную копию мебели для взрослых и которой стали придавать собственные черты, исходя из физиологических и психологических особенностей ребенка.

Рис. 6. Кресло Ле Корбюзье

Идеи функционализма постепенно получают большое распространение и претворяются в жизнь. В новых зданиях становится все целесообразным. Мебельная промышленность осваивает производство серийных изделий благодаря механизации производства и использованию полуфабрикатов Главенствует представление, что красота заключается в простоте формы предмета. Течение функционализма было прогрессивным в мебельном искусстве XX века и оказало большое влияние на формирование современного стиля.

«Вопреки распространенному мнению современный стиль вовсе не является международным настолько, что изделия, созданные дизайнерами разных стран, нельзя отличить друг от друга. Разумеется, основные положения, касающиеся простоты и целесообразности применительно к материалам и производственным методам нашей технической эпохи, могут приводить к сходным результатам. Тем не менее изделия каждой страны, выполненные в современном духе, сохраняют самостоятельный характер». И действительно, даже беглое рассмотрение образцов современной мебели в ряде стран показывает ее различие.

Так, новый стиль в Италии с самого начала отличался тяготением к роскоши Здесь не делалось никаких попыток выработать стиль умеренных цен, рассчитанных на потребителей из средних слоев населения, как это было в Германии, США и Скандинавских странах.

Швеция занимает ведущее место среди Скандинавских стран в области прикладного и промышленного – искусства. В начале XX столетия в ней было велико, влияние народного национального искусства, примером чего может служить стокгольмская ратуша, выстроенная по проекту Рагнара Эстберга. В ней можно найти образцы всех видов национальных художественных промыслов. Шведский павильон на Международной выставке 1925 г. (архитектор Карл Бергстен) являлся одним из примеров шведского модерна. Загем там увеличивается влияние функционализма, особенно при создании коттеджей и многоквартирных зданий. В Швеции развивалось прикладное искусство. Были основаны Шведское общество прикладного искусства, Гильдия ремесел и Шведское общество искусств и ремесел. Все эти объединения часто устраивали выставки, посвященные жилищу, играли важную роль в ознакомлении публики с современным стилем, занимались изготовлением красивой недорогой и удобной мебели. Еще в 1919 г. в Швеции вполне оформился стиль мебели, соответствующей национальной традиции и отразившей характерные особенности изделий кустарных промыслов.

В настоящее время Швеция является одним из ведущих производителей высококачественной мебели в Европе. Эта страна — родоначальник стеллажной и •секционной мебели. Уже в 20-е годы здесь начали изготовлять небольшие наборы малогабаритной мебели. Ряд фирм и учреждений занят решением вопросов комплексного оборудования зданий. В Швеции издается много литературы по теории проектирования мебели. Для изготовления мебели, особенно мебели для общественных зданий, широко используется металл, пластики.

Высокая культура отличает производство мебели в Дании. Значительное влияние на развитие датского мебельного искусства оказал Каар Клинт, который с 1924 г. возглавлял кафедру мебели в Копенгагенской академии художеств. Дания специализируется на изготовлении сравнительно трудоемких изделий, изысканные скульптурные детали которых (локотники, ножки, фурнитура) делаются из древесного массива. В Дании производится почти исключительно бытовая мебель, рассчитанная на сравнительно большие площади помещения.

Финская мебель давно завоевала признание на мировом рынке. Большое влияние на становление финского мебельного искусства оказали архитекторы. Финские художники опираются на народные традиции, учитывая свойства материалов и технологию производства. Композиционные и конструктивные решения в финской мебели дают возможность человеку чувствовать себя в интерьере легко и свободно. Мебель отличается простотой и мягкостью форм. Соотношение цветов, фактур и текстур разных материалов гармонично увязано. Основной материал финской мебельной промышленности — береза. Широкое применение получают также металл и пластические массы. При отделке древесины преобладают светлые тона. Финские фирмы выполняют заказы на комплексное оборудование общественных зданий: школ, больниц, гостийиц.

ФРГ принадлежит к числу стран с развитой мебельной промышленностью, выпускающей мебель для жилых и общественных зданий. Форма мебельных изделий близка к скандинавской, но более геометрична. Широко используется металл и пластик. В последнее время сильно проявляется тенденция к стиранию граней в художественной трактовке мебели для гостиной, спальной и столовой, чему способствуют разнообразные перегородки, в том числе передвижные. Для отделки мебели применяют традиционные и современные материалы и приемы. В ФРГ разрабатывается общественная мебель. В частности, большое внимание уделяется номенклатуре, ассор-. тименту, конструкции, форме и отделке конторской мебели. В большом ассортименте производится металлическая мебель с рабочими плоскостями из древесины.

Для английских мебельщиков характерен поиск сочетания функциональных и художественных сторон мебельных изделий. Довольно значительно число предприятий, выпускающих мебельные изделия в стиле английской готики XV века, голландской мебели XV—XVII веков, а также в стиле Чиппенделя, Хепплуайта и Шератона. В Англии практикуются открытые наборы для столовых и спален, в которых покупатель может выбрать необходимый ему состав комплекта из большого числа элементов, однородно решенных по форме, отделке, цвету и текстуре. Для французской мебели характерен высокий эстетический уровень композиционных решений отдельных изделий, наборов и интерьеров. Французские интерьеры и мебель отличаются интересными цветовыми решениями, повышенной декоративностью форм. Очень популярна- во Франции мебель из цельной древесины. Для бытовой мебели применяют дорогие породы: орех, красное дерево, палисандр, которые полируются, иногда обогащаются резьбой и инкрустацией. Для мебели общественных зданий применяются новые синтетические материалы, металл, древесностружечные, древесноволокнистые плиты.

В США в начале 30-х годов передовые дизайнеры и архитекторы проектировали простые изделия, стараясь экономить материал и трудовые затраты, но лишь немногие предприниматели брались за их изготовление, да и то в небольших количествах. Кэм Вебер создал стул из слоистой древесины, который можно было разбирать при транспортировке, Вольфганг Хоф-манн — трубчатый металлический стул с нарезными ножками и спинкой, составляющими одно целое, и задними ножками, переходящими в сиденье,— обе части скреплялись в четырех точках. Мис ван дер Роэ, Джозеф Эронсон и Нейсек Джордж Хорвитт вводили в употребление взаимозаменяемые детали, использовали подушки вместо мягкой обивки и предпочитали легкомоющиеся ткани вместо кожи и шерстяных тканей. В настоящее время в США в выпускаемой мебели преобладает эклектизм. В современных мебельных изделиях повторяются архитектурные формы старой Англии, близкие классическим, африканской и восточной мебели, модерну конца XIX — начала XX веков. Мебель общественных зданий, проектируемая с учетом комплекса функциональных требований к ней, отличается хорошими эксплуатационными показателями.

К социалистическим странам с высокоразвитой мебельной промышленностью принадлежит Чехословакия. Выявлением направления развития мебельной промышленности, проектированием новых образцов мебели, разработкой технологии, механизацией и организацией производства занимается Опытный институт развития мебельной промышленности (в г. Брно). В институте разрабатываются проекты встроенного оборудования и трансформируемых изделий (диванов-кроватей, шкафов-кроватей, шкафов-столов и т. д.), малогабаритные мебельные секционно-блочные наборы на основе взаимозаменяемых элементов.

Для облицовывания изделий используются преимущественно местные породы, которые порой имитируют экзотические. Большое внимание уделяется качеству мебельной фурнитуры: запоров, ручек, петель, полкодержателей и раздвижных устройств. В стране продолжает изготовляться гнутая мебель для оборудования квартир, контор, ресторанов, гостиниц, школ, детских садов и др. Форма и конструкция такой мебели выдержана в духе фирмы «Тоне», учрежденной 100 лет назад Михаилом Тоне в Моравии. В настоящее время ее традиции продолжает объединение «Тон», в которое входят предприятия, расположенные в Моравии и Словакии. Гнутая мебель отличается значительным разнообразием форм, простотой и ясностью композиционных схем, удобством. Кресла и стулья делают жесткими или полужесткими. Гнутая мебель прочна и долговечна. На заводах «Тон» изготовляется также детская и театральная мебель.

Большое место в мебельной промышленности Чехословакии занимает мебель на металлическом каркасе (предприятия «Ковона Карвина» и «Ковона Лиса»), которая широко применяется в общественных зданиях массового строительства: школах, больницах, предприятиях общественного питания и т. д.

В ГДР выпускается широкий ассортимент бытовой мебели. Формы мебельных изделий смягчаются. Большое значение проектировщики уделяют цветовым и фактурным решениям изделий. Для мягкой мебели характерна элегантность форм, прямолинейность очертаний, повышенная мягкость. Опорные элементы скамеек и стульев изготовляются из тонкостенных стальных замкнутых профилей прямоугольного, квадратного или круглого сечения. В республике разрабатываются планы проектирования мебели для общественных зданий, проводятся унификация, типизация и стандартизация мебельных изделий.

Югославия обладает одним из первых мест в Европе по величине лесного фонда, что создает условия для развития деревообрабатывающей и мебельной промышленности. Общая художественно-стилевая направленность проектирования мебели в стране определяется Институтом прикладного искусства в Белграде, где проектируются и изготовляются образцы современной мебели, разрабатываются проблемы интерьера. Ассортимент бытовой мебели достаточно широк. В производстве используется строганый шпон местных (орех, ясень, “дуб) и тропических (махагони, тик и др.) пород. Для югославской мебели характерны национальные народные традиции.

Отечественный опыт

С середины XIX века в России выпускалась мебель, либо сочетающая в себе элементы разных стилей, либо имитирующая какой-либо стиль прошлых эпох. В конце XIX — начале XX веков мебельное производство испытывает сильное влияние стиля модерн и ложнорусского стиля.

В первые послереволюционные годы серийная мебель продолжала выпускаться главным образом по старым эклектичным образцам. В эти годы попытки создать новую мебель часто имели формалистический характер, сказавшийся во введении гнутых деталей вычурного сложного профиля, больших сложно изогнутых фанерных плоскостей и т. д. Отделка была пестрой и беспредметной. Массовая мебель 1926—1927 гг. освободилась от злоупотребления орнаментом, но сохранила тяжеловесность объемов. Однако уже в этот период в связи с развитием советской архитектуры в области жилищного строительства ведутся поиски путей рационального оборудования помещений и создаются новые модели мебели, разрабатываются жилища нового типа, определяемого новыми социально-экономическими условиями.

В 1925 г. Советский Союз участвовал в выставке декоративных искусств в Париже. Художником А. М. Родченко был создан в натуре комплекс оборудования для рабочего клуба, в том числе читальня, уголок Ленина, оборудование дня собраний, митингов и выступлений, живой газеты. Оборудование (рис. 7) включало щиты, различная комбинация которых позволяла создавать необходимую экспозиционную поверхность, организовать пространство. Мебель отличалась новизной решения, простотой и даже аскетичностью формы, соответствием ее функциональному назначению. Рабочий клуб Родченко можно считать первым примером реализованного в натуре комплексного интерьера в советской архитектуре.

Видные архитекторы того периода (К. С. Мельников, И. И. Леонидов, братья Веснины и др.) уделяли большое внимание внутреннему оборудованию сооружаемых ими зданий, проектировали для них мебель производственную и клубную.

Примером поиска наиболее целесообразного в утилитарном отношении оборудования являлась рационализация кухни.

Рис. 7. Мебель в интерьере клуба А. М. Родченко

Стройком РСФСР в 1928—1929 гг. разрабатывал новый тип жилища. Анализ помещений квартир показал, что при рационализации оборудования их габарит может быть уменьшен [13, 14]. Для более рационального использования площади в малогабаритных квартирах кухню заменили нишей, занимающей минимальную площадь— 1,4 м2. Соответствующее оборудование кухонной ниши позволило работать в ней с достаточным удобством. По окончании работы кухонная ниша закрывалась шторой, скрывающей кухонное оборудование. На развитие мебельного искусства в 30-е годы большое влияние оказали постановление СНК СССР об улучшении качества жилищного строительства и решение Первого всесоюзного съезда советских архитекторов в 1937 г., предусматривавшие значительное улучшение отделки квартир, их внутреннего оборудования и меблировки. Мебель для оборудования жилищ стала проектироваться в соответствии с характером архитектуры. Пропорции мебели того времени, наличие карнизов, фронтонов, пилястр, цоколей свидетельствуют о повторении в ней архитектуры жилого дома.

В 1932 г. был проведен Всесоюзный конкурс на новую мебель. На конкурсе была представлена в разнообразных образцах комбинированная, а также секционная мебель, основанная на принципе различного сочетания повторяемых элементов и возможности составления вариантов самим потребителем. Проектирование мебели в этот период было подчинено выявленным к ней требованиям, а именно: соответствию размеров линейных и объемных величин набору хранимых вещей (главным образом для корпусной мебели); соответствию размеров мебельных изделий и их деталей (высоты сидений, высоты спинки, высоты стола и т. д.) антропометрическим данным.

Большое внимание начинают уделять проектированию и изготовлению мебели для крупных строящихся объектов общественного назначения. Разработка мебели для общественных зданий в Москве проводилась 12-й художественной мастерской Моссовета под руководством Н. Г. Борова, оформившей, например, комбинат «Правда», а в Ленинграде — проектной мастерской «Изорама». Здание комбината «Правда» построено по проекту П. А. Голосова. Все помещения оборудованы специально выполненной для комбината мебелью и осветительной арматурой. Образцы электроарматуры разработаны художником А. И. Дамским. Проект является несомненным достижением, так как разрешает проблему архитектурно-художественного оформления интерьера целого комбината.

При проектировании мебели для общественных зданий стремятся использовать классическое наследие. Примером является мебель, созданная архитекторами В. Симбирцевым и К. Бломериусом для театра Советской Армии в Москве. Ранее запроектированная мебель гостиницы «Москва» (архитекторы Л. Савельев и О. Стапран) также иллюстрирует поиск путей развития советской мебели на основе изучения классического наследства.

С конца 1939 г. Академия архитектуры СССР приступила к систематической работе над проектированием мебели. Бригада в составе архитектора-инженера В. А. Андриевского, архитекторов Л. 3. Чериковера, Н. В. Богословского, Л. Н. Кисилевича и др. занялась разработкой жилой мебели. К началу 40-х годов со всей серьезностью была поставлена проблема разработки внутреннего ансамбля жилища, достижения стилевого единства и соответствия внутреннего оборудования жилища внешнему облику сооружения, синтеза архитектуры и прикладных искусств.

В первые послевоенные годы мебель производилась на сохранившемся довоенном оборудовании, преимущественно по старым моделям. Однако ряд мероприятий по укреплению производственной базы мебельной промышленности позволил увеличить выпуск мебели к концу 1949 г. в 2 раза по сравнению с довоенным уровнем.

Организованное в 1949 г. Всесоюзное совещание работников мебельной промышленности, подведя итоги работы, наметило пути дальнейшего разв 1тия отрасли. В 40—50-е годы мебельные предприятия начинают выпускать серии и комплекты мебели, В 1952—1953 гг. был освоен выпуск набора секционной мебели (автор Н. А. Луппов) с единым архитектурно-художественным решением, включающего все виды изделий, необходимых для меблировки квартиры, одной комнаты или ее части. Преимущество набора мебели по сравнению с гарнитуром состояло в том, что покупатель по своему желанию мог комплектовать его состав.

В 50-е годы увеличился выпуск мебели повышенного качества для уникальных общественных зданий (для Московского академического Малого театра, для нового здания Московского государственного университета), были выполнены большие комплекты разнообразной мебели специального назначения для ГУМа и т. д. Значительно большое внимание стало уделяться архитектурно-планировочной композиции квартир, их отделке, а также проблеме интерьеров советского жилища в целом. Примером может являться жилой дом архитектора И. В. Жолтовского, где применено встроенное оборудование для жилых квартир. Благодаря устройству раздвижной перегородки маленькие передние и гостиные могли быть соединены в одно пространство. Спальные комнаты были оборудованы встроенными шкафами различного назначения (рис. 8).

Повторение форм и конструкций прошлых эпох не могло быть основным направлением современного проектирования мебели, которая должна была отвечать изменившимся условиям жизни, новым конструктивным и технологическим возможностям промышленности. Большую роль в коренной перестройке проектирования и изготовления мебели сыграло постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 г. «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве».

В декабре 1956 г. состоялось Всесоюзное совещание работников мебельной промышленности, которому предшествовала выставка мебели, организованная в соответствии с новыми требованиями в сентябре 1956 г. в Москве. На выставке были показаны опытные образцы мебели, разработанные Академией строительства и архитектуры СССР, Московским высшим художественно-промышленным училищем (бывш. Строгановское), а также проектно-конструкторскими бюро министерств и ведомств. Были также показаны зарубежные образцы массового производства. Выставка помогла наметить дальнейшее развитие проектирования и промышленного производства мебели.

Наибольшее одобрение на выставке получил ряд наборов. К ним относились наборы секционной мебели Н-30 и Н-62, разработанные Центральным мебельно-конструкторским бюро (ЦМКБ, гл. конструктор А. М. Стронгин). Набор Н-30 (автор Е. С. Орлова-Бочарова) включал пять основных типов секций, сочетание которых могли дать более 20 разнообразных предметов корпусной мебели. Этот набор был также представлен на Московской выставке новой строительной техники в 1957 г., а затем показан в макете квартиры в павильоне СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 г. Высокими функциональными и художественными качествами отличались также набор Н-62 (автор Ю. В. Случевский) и комплект секционной мебели (автор Н. А. Луппов), изготовленные на Вильнюсском мебельном комбинате и рекомендованные к серийному изготовлению. Принцип секционности, заложенный в корпусных изделиях отмеченных наборов, открыл возможность широкого поиска более выразительных форм изделий при сохранении их технологичности.

Рис. 8. Встроенное оборудование жилого дома: а — план типовой жилой секции; б — встроенные шкафы

Однако массовая мебель, несмотря на работу, проведенную по улучшению ее конструкций, оставалась громоздкой и занимала 45—50% площади пола, не соответствовала планировке и габаритам новых квартир односемейного заселения.

В 1958 г. Госстроем СССР по поручению Советского правительства был проведен Первый всесоюзный конкурс на лучшие образцы бытовой мебели, основной целью которого стало создание новых моделей мебели для одно-, дву