Формирование и утверждение империализма сопровождались развитием техники, промышленного строительства, ростом городов и в то же время упадком архитектуры, лишенной больших общественных идей.
Так, в России развитие капитализма привело к распаду классицизма как целостного архитектурного стиля. В период николаевской реакции вплоть до начала революции насаждались псевдо-национальные архитектурные формы, имитация византийского церковного зодчества и подражание другим стилям. Как реакция на эклектические заимствования из архитектурного наследия прошлого появляется новый стиль «модерн», однако, в нем благодаря стремлению по-новому использовать бетон, согласовать конструкцию с формой, форму с функцией, ввести свой декор наблюдается стилевая целостность.
В строительстве все чаще используют новые конструкции из металла и бетона, требующие поиска новых форм. И такие формы появляются в инженерных сооружениях. Создаются мосты, промышленные, торговые, выставочные и общественные здания, принципиально отличающиеся от традиционной архитектуры, все еще «мыслящей в камне». Эти сооружения составили основу развития новой архитектуры ХХ в.
Конец ХIХ – начало ХХ в. – период огромного по масштабу инженерного переустройства городов. Строятся промышленные предприятия, электростанции, портовые сооружения, железнодорожные узлы с путепроводами, автострады, усложняется система подземных коммуникаций, начинается строительство метрополитена, возводятся жилые кварталы.
С ростом городов проявились и их негативные стороны – увеличивающаяся плотность застройки, промышленные загрязнения, усиливающийся разрыв с природным окружением. Все это привело к необходимости создания озелененных территорий, призванных обеспечить насаждениями все структурные части города.
Ярким примером включения озелененных территорий в город явилась реконструкция Парижа, проведенная префектом города Османом в 1852–1871 гг. В состав города вошли и были благоустроены лесные массивы – Булонский лес (850 га) и Венсенский лес (900 га), созданы новые общественные парки – Монсури и Бют-Шомон, реконструированы старые – парк Монсо, протяженность бульваров достигла 48 км. Всего было создано около 2000 га парковых территорий.
Таким образом, в городах начинает расширяться сеть озелененных улиц, появляются бульвары, скверы, общественные парки, места загородного отдыха.
Озеленение улиц этого периода носило не только самостоятельный характер, но и было тесно связано с устройством бульваров.
Бульвары создавались на местах бывших укреплений, опоясывавших город. Одним из первых был бульвар в Париже, протянувшийся от ворот Сен-Дени до Бастилии, созданный в 1670 г. архитектором Вобаном на месте снесенных городских валов. В ХIХ в. бульвары появляются во многих европейских городах, становятся неотъемлемой частью городского озеленения и оживленным местом отдыха горожан (знаменитый «Ринг» в Вене, бульварное кольцо Москвы, бульвар в Пскове и др.). Парижские бульвары этого времени представляли собой оживленные магистрали, обсаженные деревьями, ставшие прообразом озелененных улиц современного города.
С точки зрения пространственной организации бульвар является линейным объектом, где преобладают продольно вытянутые дороги, обсаженные рядами деревьев, реже – древесными группами. Монотонность нарушается введением различных акцентов – цветников, скульптуры, сооружений, водных устройств.
Первые скверы – замкнутые благоустроенные площади, расположенные внутри жилой застройки, появились еще в ХVII в. в Лондоне. Позже они получили распространение в виде озелененных территорий, предназначенных для отдыха, так называемых «садов-площадей».
Скверы имели рядовую обсадку, чаще из платанов, образующую зеленую стену, изолирующую внутреннее пространство от домов. Внутри находилась лужайка, на которой можно было полежать на траве или поиграть в теннис. В ХVIII в. в Лондоне было создано около 15 скверов. Такую функцию скверы сохраняли на протяжении ХIХ в. Современный теоретик архитектуры З. Гидеон приводит определение сквера по Архитектурному словарю 1887 г.: «Сквер – это участок земли с расположенным на нем садом и оградой; вокруг ограды проходят улицы и тротуары, по которым можно попасть в дома, расположенные по всем четырем сторонам сквера. Форма сквера может быть 3- и 4-угольной, правильной или неправильной. Не существует правила, что сквер должен находиться в какой-то определенной связи с соседними площадями и улицами». Таким образом, сквер еще рассматривается как замкнутая территория. В дальнейшем функции сквера расширяются – он предназначается не только для кратковременного отдыха людей, но и для художественного оформления архитектурных ансамблей сооружений, тем самым более активно включается в структуру города, формируя его облик.
Общественные сады (парки) появились в начале ХIХ в. и были местами отдыха широких слоев городского населения. Примечательно, что первыми общественными садами Англии, стали частновладельческие сады и королевские парки, которые правительство было вынуждено передать городу еще в начале века. Так, в 1826 г. для общего пользования был открыт Гайд-парк, в 1846 г. – Виктория-парк. К середине ХIХ в. общественные сады прочно вошли в жизнь городов. При всем своем разнообразии они имеют ряд характерных для своего времени черт. Это прежде всего многофункциональные объекты. В них создаются спортивные комплексы, включающие теннисные корты, футбольные поля и др., обширные луговые пространства для свободных игр и спокойного отдыха на траве, рестораны, кафе, лодочные станции. Прогулки становятся составной частью рекреационной функции садов.
В свободную сетку плана включаются прямые дороги, получившие название деловых дорог. Они обеспечивали кратчайший путь из одной части сада в другую.
Насаждения располагаются прежде всего по периметру парка, изолируя его от городского окружения, шума и пыли. Пространственные композиции все более упрощаются, романтические идеи вытесняются копированием природы.
Цветочное оформление произвольно включается в свободное пространство парка и носит формальный характер. Приемы оформления те же, что и в первой половине ХIХ в., – ковровые клумбы со сложным геометрическим рисунком, цветники в виде геометрических фигур, звезд, корзин и т. д. Цветочный материал играет роль «мазка», дающего однотонный колер.
Ассортимент растений продолжает расширяться. Благодаря успехам селекции и интродукции в парки вводится все больше экзотических видов, новых форм и сортов. Декоративные достоинства отдельных экземпляров становятся главной ценностью, при этом не учитывается их сочетание с другими видами, планировкой, общим характером парка. Парки, превратившись в ботанические сады, лишаются физиономической целостности – единого художественного образа. Все это – стремление к натурализации парков с одновременным введением формализованных цветников и бессистемным включением экзотов – характеризует упадок садово-паркового искусства. Некоторые мастера, стремясь сохранить художественную целостность парка, размещают новый инородный растительный материал на специально отведенных для этой цели участках. Так, в парках создаются «внутренние сады» – дендрарии, ботанические участки, моносады.
Вместе с тем умелое использование обширных открытых пространств, опирающееся на лучшие традиции предшествующего паркостроения, сообщает паркам известную монументальность. Сейчас, когда из таких парков «ушли» искусственные цветники, выпали наименее устойчивые экзоты, разрослись оставшиеся деревья, парки приобрели новый облик: на первое место выступает их лаконизм, монументальный масштаб пейзажных картин, органическая связь с природным ландшафтом. В России к числу таких парков можно отнести петербургские парки середины ХIХ в. – Александрию, Знаменку, Михайловку.
К началу ХХ в. в Европе и Америке были созданы интересные в художественном отношении парки, ставшие не только памятниками садово-паркового искусства, но и местами отдыха, активно используемыми в наши дни. Ниже приводится краткая характеристика нескольких парков.
Беттерси-парк в Лондоне. Автор – архитектор Дж. Гибсон. Время создания – конец ХIХ в., площадь 79,6 га. Парк расположен на берегу р. Темзы и с трех сторон окружен застройкой.
Его композиционным центром является обширная поляна, предназначенная для игры в футбол и крикет. Пространство поляны окружено прогулочными дорогами. Насаждения сосредоточены главным образом по периферии парка в виде массивов и групп, вдоль дорог имеются рядовые посадки, а также группы. Второй композиционный узел парка – пруд со сложным очертанием берегов. Спортивные площадки, кафе, а также конюшня расположены по периферии парка, здесь же в насаждениях проложена кольцевая дорога для верховой езды. Уголок тропических растений выделен в отдельный участок. Такая планировка позволяет сохранить единство паркового пространства.
Сефтон-парк в Ливерпуле (Приложение, рис. А 31), автор – архитектор Э. Андре. Строительство парка начато в 1867 г. на площади 156 га. Местность ранее использовалась под хозяйственные угодья и была окружена частной застройкой. С севера на юг она пересекалась протокой, превращенной затем в серию искусственных прудов и ручьев.
Парк имеет четкое функциональное зонирование и включает лужайки для спорта, сад, Парк оленей, ресторан, музыкальный павильон и ботанический сад, выделенный в отдельный участок со своей планировкой. Сеть дорог образует в плане эллипсы, круги и плавные кривые, ограничивая контуры открытых пространств. Благодаря крупному масштабу линии дорог не воспринимаются в натуре как геометрические кривые. По периферии проложена дорога для верховой езды и устроены домики-приюты для отдыха. Насаждения в виде массивов и групп тяготеют к периферии парка, местам пересечения дорог и свободно располагаются на полянах, образуя серию пейзажных картин, воспринимаемых с прогулочных маршрутов.
Бют-Шомон в Париже. Авторы – Э. Андре, Альфан и Барилье Дешан (1864–1867). Парк (25 га) создавался на месте бывшей свалки и карьеров. Центром композиции является озеро с островом, на котором возвышается 50-метровая скала, увитая плющом, украшенная гротами, водопадами и увенчанная беседкой. Парк имеет несколько входов, по периферии обсажен древесными группами и небольшими массивами. На верхних отметках устроены видовые площадки с бельведерами. Криволинейные прогулочные дороги сочетаются с прямыми – деловыми. Одной из достопримечательностей парка была железная дорога, которая выходила из тоннеля, пробитого в скале. Появление паровоза из тоннеля было своего рода аттракционом, который воспринимался с верхних видовых площадок. В ассортименте – платаны, каштаны, сосны, павловнии, бирючина. В настоящее время парк – одно из популярных мест отдыха.
Центральный парк в Нью-Йорке. Автор – Л. Олмстед (1857). Парк (300 га) создавался внутри уже сложившейся 5–6-этажной застройки, поэтому имеет форму прямоугольника (4000×750 м). Центр композиции – водоем, используемый для катания на лодках. Пространство парка сформировано древесно-кустарниковыми массивами и группами в сочетании с полянами и водоемом. В настоящее время парк окружен небоскребами, что нарушило его пространственное равновесие.
Вашингтон-парк в Чикаго. Авторы – братья Олмстед (сыновья Л. Олмстеда). Площадь парка 148,4 га. Насаждения и сложная сеть дорог сосредоточены по периферии парка, как бы освобождая место для его планировочных центров – большой поляны и водоема. Поляна занимает около 40га, не имеет дорог и предназначена для различных видов отдыха. У водоема формируются пейзажи со своими насаждениями, лужайками, дорогами. Парк рассчитан на посещение многих тысяч людей, и его планировочная структура подчинена этим задачам. В то же время авторы стремились придать парку пейзажный характер.
Хумбольт-парк в Чикаго. Автор – И. Иенсен, начало ХХ в., площадь 70 га. Центром композиции является водоем. Массивы и группы составлены из местных видов дуба, клена, ясеня, плодовых. Автор намеренно избегал экзотов, стремясь сообщить парку характер национального ландшафта.
Лесопарк в Амстердаме. Автор – К. Ван Эстерн. Строительство началось в 1934 г. Площадь 895 га. Парк создавался на польдерах и предназначался для отдыха городского населения. При устройстве водоемов вынутый грунт использовался для насыпки горы высотой 15 м с основанием площадью 20 га Парк имеет обширную спортивную зону, лужайки для игр и свободного отдыха, гребной канал. Насаждения создавались методом лесных культур (из расчета 10 тыс. саженцев на 1 га). Основные породы – дуб, ясень, клен, береза, лиственница, подлесочные – бузина, черемуха, рябина. По границе располагались защитные посадки из ольхи и тополя. Когда насаждения поднялись, их начали формировать в виде групп, массивов, живописных опушек с подсадкой более ценных пород – бука, пихты, кедра, сосны. Лесные массивы чередуются с открытыми полянами, водоемами, комплексами спортивных площадок. Таким образом была успешно решена задача экономичного создания городского парка, предназначенного для отдыха широких слоев городского населения.
Александровский сад в Москве. Относится к числу первых общественных садов России. Он создавался в период с 1821 по 1823 г. вдоль западной стены Кремля на месте взятой в трубу р. Неглинной и простирался от Воскресенской площади до Москвы-реки. Площадь сада 9,8 га. Пейзажные дороги свободного рисунка сочетались с регулярными партерами и цветниками. В 1821 г. у Кремлевской стены был устроен грот (архитектор О. Бове). На Троицкий мост вели арочные пандусы, украшенные вазами и скульптурой, а под мостом был сделан арочный проход, что обеспечивало связь со всеми частями сада. Предполагалось устройство прудов, однако этот проект не был осуществлен. В настоящее время у Кремлевской стены находится могила Неизвестного солдата с Вечным огнем. Сад является местом не только для прогулок, но и для проведения торжественных церемоний.
Сокольники в Москве. Площадь 594 га. Парк создавался на основе существующих насаждений Сокольничьей рощи. Планировочным центром является круглая площадь, расположенная недалеко от Сокольнической заставы, от которой прямыми лучами в глубь парка расходятся 7 просек. На площади в 1883 г. было построено деревянное здание, где устраивались балы и концерты, и другие сооружения – «механический детский театр», «воксал», беседки. Просеки, обсаженные деревьями, стали аллеями – березовой, кленовой, ясеневой, лиственничной, вязовой и т. д. Между ними в зеленом массиве была проложена сеть пейзажных дорог, устроены пруды – Путяевские, Оленьи, Лебяжий, Золотой, Майский. В 1900 г. за Путяевскими прудами в еловом массиве был создан лабиринт. В плане его дорожки представляли собой 5 переплетенных овалов. Через несколько лет лабиринт был уничтожен бурей, а пни, вывороченные вместе с корнями, использованы для устройства Чертова моста на одном из прудов парка. Парк пользовался большой популярностью у москвичей. Его планировочная система сохранилась до наших дней и только в последние годы стала уничтожаться из-за строительства выставочных комплексов.
С развитием промышленности и ростом городов уже в ХIХ в. со всей реальностью встала угроза хищнического уничтожения природных объектов. С целью сохранения наиболее ценных природных объектов стали создаваться заповедные территории и национальные парки. В 1864 г. в США был организован первый в мире национальный парк – Иосемитский, а в 1872 г. – Йелоустонский. К началу ХХ в. в странах насчитывалось уже 19 национальных парков, число которых продолжает расти. Вместе с национальными парками с их регламентированным режимом возникают лесопарки, предназначенные для свободного отдыха горожан в природных условиях.
В конце ХIХ в. получает развитие идея города-сада. Этой идее предшествовали труды социалистов-утопистов – Шарля Фурье (1772–1837), Роберта Оуэна (1804–1892), СенСимона (1760–1825), в которых каждый по-своему выдвинул концепцию садов и парков в городе как природной среды необходимой для жизни общества.
Примером идеального города-сада, каким его представляли в конце ХIХ – начале ХХ в., был город Лечворс, расположенный в 55 км от Лондона. Автор проекта – Э. Ховард (1850–1928). Этот город должен был соединить в себе достоинства города и деревни. Согласно проекту он имел форму круга диаметром около 22 км. В центре города проектировались площадь–цветник, от которой шестью радиусами расходились бульвары шириной 25 м, и парк с главными зданиями. В 1903–1914 гг. город был построен, его главной достопримечательностью стало обилие зелени. Однако социальные идеи остались утопией.
Таким образом, в рассмотренный период времени наблюдается расширение функций ландшафтного искусства. Кроме садов и парков в сферу его деятельности вошел целый ряд новых объектов – скверы, бульвары, общественные сады, лесопарки как составные части городской среды, а также национальные парки как природоохранные и рекреационные территории. Можно сказать, что терминологически ландшафтное искусство перестает быть синонимом садово-паркового искусства (более узкого по своему значению).
Расширение функций ландшафтного искусства проявляется и в необходимости решения новых социальных задач, направленных на обеспечение отдыха широких слоев населения. Это обусловило создание многофункциональных парков со своей пространственной структурой и планировкой.
Для общественных парков этого периода характерны следующие черты: функциональное зонирование территории;
- использование открытых пространств полян не только в декоративных целях, но и для различных видов отдыха;
- сочетание криволинейных прогулочных дорог с прямыми деловыми и введение кольцевых периметральных маршрутов;
- использование широкого ассортимента растений, включающего экзоты;
- создание «внутренних садов» – дендрариев, ботанических садов, моносадов и др.
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)