Важнейшим средством решения современной мебели является выбор ее абсолютных и относительных размеров. Выбор размеров мебели является одной из наиболее трудных задач и зависит от ряда причин. Размеры мебели должны обеспечивать: удобство пользования, т. е. соответствовать антропометрии, эффективности технологического процесса и требованиям массового изготовления мебели; должны быть увязаны с объемно-планировочными параметрами помещений; должны обеспечивать визуальную удовлетворенность от внешнего вида мебельного изделия, которая основывается на важнейшей закономерности композиции — гармонизации формы. К средствам гармонизации относятся пропорции, масштаб, ритм, контраст, нюанс и др. Они помогают выявить в композиции главное и подчиненное, наглядно показать ритм движения и родство форм, установить единую соразмерность частей и целого.
Пропорции (рис. 1) выражают количественную взаимосвязь частей и целого, заключающуюся (в виде математических соотношений) в правильности геометрического строения форм, в соблюдении единой пропорциональной меры строения отдельных частей и целого. Пропорция скрепляет и рбусловлива-ет единство основных характеристик, определяющих гармонию форм: размерно-пространственной, линейно-контурной и цветовой.
Рис. 1. Основные виды пропорциональных соотношений
Важнейшим разделом теории композиции является исследование теоретической и практической проблемы соразмерных отношений между человеком, оборудованием и средой. Закономерности антропометрии служат основой пропорциональной и масштабной характеристик помещений и их оборудования, с которыми человек вступает в непосредственный контакт.
Законы пропорциональной связи обусловлены зрительным восприятием. Композиционный строй предмета является отражением закономерностей зрительного восприятия человека. Наглядным примером пропорциональности в современном архитектурном творчестве может служить модулер Ле Корбюзье (рис. 2). Модулер — это средство измерения, основой которого является рост человека. Человек с поднятой рукой дает нам точки, определяющие занятое пространство (нога, солнечное сплетение, голова, кончик пальцев поднятой руки),— три интервала, обусловливающие серию золотого сечения, называемую рядом Фибоначчи. С другой стороны, математика предлагает здесь некоторое изменение, очень простое и в то же время весьма существенное: простой квадрат, удвоение и два золотых сечения.
На цифровой шкале Ле Корбюзье цифры и точки, нанесенные соразмерно с человеческим ростом, точно определяют габарит пространства. Все они явно антропометричны. Линейка, созданная архитектором и построенная в соответствии с человеческим телом, указывает основные границы занимаемого пространства и является наиболее простым и активным фактором математической эволюции, давая значения единицы измерения, ее удвоения и обоих золотых сечений, прибавленные или убавленные.
Объединяя в одном рисунке оба отмеченных положения, Ле Корбюзье получил очень наглядное изображение. Вначале он определил красную серию, ряд Фибоначчи, на отметке 108, и голубую серию на отметке 216 (удвоение). Затем он нарисовал фигуру человека высотой 1,75 м, выраженную, четырьмя цифрами: 0, 108, 175, 216. И наконец поместил красную ленту слева, голубую справа, серию Ф, стремящуюся к нулю внизу, а к бесконечности — вверху.
Рис. 2. Модулер Ле Корбюзье: а — модулер; б — человеческая фигура — основа пропорций; в — красный числовой ряд, подчиненный отношениям золотого сечения
Неудобство заключалось в том, что при суммировании метрических мер было невозможно выразить их в измерении фут — дюйм. Поэтому модулер добивался унификации такого разнобоя в дальнейшем во всех странах. Для этого было необходимо выразить значение фута-дюйма в целых числах. Шкала нового модулера, построенная исходя из роста человека 6 футов (6 футов-6Х30,48 = 182,88 см), легко переводилась для футов — дюймов в целые числа на всех ступенях.
Рис. 3. Виды ритма: a — метрические ряды с интервалами и без интервалов; б — метрические ряды с чередованием элементов двух видов; в — метрические ряды с чередованием равных элементов и равных интервалов; г — метрические ряды с чередованием неравных элементов и неравных интервалов; д — ритмические ряды равных элементов, повторяющихся на возрастающих интервалах, и ритмический ряд с возрастающими элементами на равных интервалах; е — ритмические ряды с возрастающими величинами форм и интервалов; ж — ритмический ряд, образованный сочетанием метрических рядов; з — ритмический ряд, образованный наложением двух метрических рядов
Масштаб — относительная характеристика величины предмета, обусловленная степенью расчлененности, деталировкой формы. Формула масштаба M = L-La, где М — масштабная характеристика; L — величина изделия или параметра; L3 — величина аналогичного изделия и параметра привычного нормального масштаба, условно именуемого объект-эталон.
Чувство масштабности — это предметно-образное восприятие мира, отдельных явлений в их конкретной величине и форме. Масштабность придает изделию образную характеристику, форму членности, моделировку формы. Наиболее наглядно понятие масштабности может быть проиллюстрировано на примере мебельных изделий для детей. Здесь укрупнение деталей, их обобщение в сторону уменьшения числа и определенности формы как бы соответствует закономерности масштабного строя тела ребенка. И, наоборот, некоторая раз-мельченность формы, значительное число деталей создают впечатление большего размера мебельного изделия.
Верное представление о масштабности складывается у человека в процессе повседневного пользования предметами, размеры которых обусловлены их функцией и требованиями эксплуатации. Масштаб изделия считается крупным, если размеры его элементов оказываются больше привычных, нормальных размеров аналогичных предметов. Масштаб выглядит мелким, если детали измельчены, форма изделия излишне расчленена. Например, мебель и оборудование больших залов должны иметь укрупненный масштаб по сравнению с мебелью небольших жилых комнат, насыщенных значительным числом мелких предметов и вещей, хотя и в том и в другом случае основные размеры изделий должны согласовываться с данными антропометрии.
Особую группу средств гармонизации составляют ритмические и цветовые сочетания, изменение фактуры поверхности, контрастные и нюансные сочетания размеров, форм. Ритм как средство гармонизации тесно связан с пропорциональным и масштабным строением изделия. Ритм — это равномерное чередование тех или иных элементов. Он бывает простой или сложный (рис. 3), способствует ясности, четкости и стройности композиции, делает художественный образ более цельным, законченным, выразительным, но и сам становится существенным средством эмоционального воздействия. Ритмическая композиция возникает, когда размер или фигура чередуется не менее 3 раз.
Рис. 4. Примеры пропорциональных соотношений современной корпусной мебели: а — набор БН-109; б — набор 6Н-1300; в — набор БН-153
Иногда вводят разный ритм в одну композицию, чтобы выделить главное, создать разрядку для глаза. Акцента достигают не только интервалом, но и рисунком внутри фигуры, цветом и т. д. Различные интервалы ритмического движения могут быть убывающими, возрастающими, построенными на принципе золотого сечения и других закономерностей. Наиболее предпочитаемые в современной практике композиции на основе повторяющихся элементов.
Рядом исследований установлено, что наиболее часто применяются такие соотношения, как золотое сечение, функция золотого сечения, геометрические и гармонические пропорции. Изучение современной практики позволяет отметить также преобладающее распространение модульных систем, которые являются основой метода проектирования современной мебели.
Определив основные понятия, связанные с гармонизацией, можно проиллюстрировать их на конкретных примерах решения современной мебели. На рис. 4 показаны примеры пропорциональных соотношений некоторых образцов корпусной мебели. При конструировании учитывались функциональное назначение изделия и его композиционный строй.
Анализ современной практики показывает, что для достижения благоприятных зрительных результатов, получаемых благодаря применению модульных систем, обеспечивающих ритмичное построение отдельных мебельных изделий и их наборов, необходимо соблюдать законы пропорционального построения формы мебельных изделий.
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)