Резное дело в народном искусстве

В основу русского деревянного и каменного зодчества, развивавшегося на протяжении веков, лег сложившийся в давние времена тип крестьянского жилища — деревянная изба (рис. 1). Избы — легко изнашиваемые постройки, до нас дошли избы не старше середины XIX в., но в своем устройстве они сохранили древние строительные традиции. Возводили их обычно из мелко-слойной сосны, а в некоторых районах рек Мезени и Печоры из лиственницы. Некоторые части здания делали из ели, кровельный материал — лемех —из осины. Диаметр бревен колебался в пределах 25—50 см, длина 5— 10 м.

Главным инструментом при постройке всех русских деревянных сооружений был топор, им рубили деревья и превращали их в бревна, бруски и доски, вынимали пазы и гнезда при вязке срубов, в основном исполняли и резные украшения. Отсюда говорят не построить, а срубить дом. Пилу стали применять в конце XVIII в., а в некоторых местах с середины XIX в.

Рис. 1. Изба (Вологодская обл., XVIII в.): а — общий вид, б — план жилого этажа; 1 — сарай, 2 — сени, 3 — изба, 4 — клеть

Конструктивно избы решались в форме квадратного или прямоугольного сруба из образующих стены венцов— рядов горизонтально положенных бревен, связанных в углах врубками (в обло, в лапу, в шап). Размеры срубов определялись длиной бревен, так как сращивания бревен по длине русские плотники почти не применяли. При возведении зданий большой площади, например церквей, применяли восьмиугольный сруб (восьмерик), который при той же длине бревен позволял охватить площадь, примерно втрое большую, чем квадратный. Крыльцо опирали на столбы. Окна в рубленых стенах делали «волоковые» и «красные», или «косяща-тые», дверные полотнища — гладкие, а затем их расписывали и оснащали богатыми по рисунку железными дверными петлями и личинами замков.

Рис. 2. Резное убранство русских изб под Костромой (а) и Арзамасом (б)

Решение плана избы просто и лаконично. Изба объединена под общей кровлей с хозяйственными постройками. Для внешнего облика избы характерна живописная асимметрия в размещении крыльца, ворот, ввоза, двора и окон, что придает особый уют и интимность русскому крестьянскому жилищу. Оконные и дверные отверстия, подзоры, кровли, столбы крыльца и трапезных в монастырях, повалы, т. е. бревенчатые кронштейны, поддерживающие свесы кровель, украшали резьбой (рис. 2). Резной орнамент был прост и строг, выполняли его топором, долотом и ножом. Декоративное решение несущих столбов включало чередование перехватов из резных жгутов и дынек (рис. 3).

Снаружи в местах, защищенных от действия дождя и снега (на нижних поверхностях свесов кровель, на верхних частях стен и на углубленных частях резьбы наличников окон и столбов, крылец), и внутри избы использовали раскраску и роспись.

Крестьянское жилище состояло из клети, избы, сеней, горницы, подклети и чулана. Основное жилое помещение— изба с русской печью. Внутренняя обстановка (рис. 4) избы основывалась на устойчивости традиций домашней и хозяйственной жизни крестьянина, что, а свою очередь, определялось многовековой статичностью экономики и быта: неподвижные широкие лавки.

Рис. 3. Резные деревянные столбы в Никольской (а) (с. Шихно) и Петропавловской (б) церквах (XVIII в.)

Особенно интересно в интерьере русской избы устройство печи (рис. 4). Объединенная своими деревянными частями с внутренней архитектурой избы в одно целое она воплощает в себе идею домашнего очага. Вот почему столько любви вложено народными мастерами в архитектурную обработку печи и ее деревянных деталей. Выпущенные концы толстых брусков подпечья, подпирающих тяжелый шесток печи спереди и лавку-лежанку сбоку, обрабатывали топором в выразительных формах, соответствующих их назначению как опоры большого груза. Печной коник, отгораживающий шесток у печного столба, вытесывали топором в виде смелых изгибов шеи коня.

Рис. 3. Внутренний вид избы (Вологодская обл., XVIII в.)

Каменная громада печи не вырастает непосредственно из дощатого пола, а имеет постепенный переход в своих деревянных частях. Стремление придать деревянным деталям красивые формы, а также в самой кладке выразить эстетические наклонности приводит к созданию художественной целостности всего сооружения. Приблизительная правильность печных карнизов, углублений печурок и прочих деталей печи, сделанных от руки, находится в полной гармонии с окружающими деревянными частями.

Иногда у печи устраивался угол для стряпни, отделенный деревянной филенчатой ярко расписанной перегородкой, шедшей не до самого верха. Часто эта перегородка превращалась в двусторонний и расписной встроенный шкаф. Роспись носила либо геометрический характер (мотив солнца), либо изображала цветы. В росписи преобладали зеленый, белый, красный, розовый, желтый, черные цвета.

Неподвижные лавки обыкновенно устраивали вдоль стен всего помещения. Одной стороной они плотно примыкали к стене, а с другой поддерживались или подставками, выпиленными из толстой доски, или же резными и точеными столбиками — ножками (рис. 6). Такие ножки суживались к середине, которую украшало круглое точеное яблоко. Если подставку делали плоской, выпиливая из толстой доски, то ее рисунок сохранял силуэт подобной же точеной ножки. К краю лавки пришивали тесину, украшенную какой-нибудь несложной резьбой. Лавка, украшенная таким образом, называлась опушенной, а ее ножки — стамишками. Иногда между стамиш-ками устраивали задвижные дверцы, превращая пристенные лавки в своеобразные лари для хранения домашних вещей.

Рис. 5. Схематическое изображение печи: 1 — подпечье, 2 — корзина, 3 — печной столб, 4—шесточница, 5—шесток, 6 — устье печи, 7 — чело, 8 — жарток, 9—коник, 10 — печурки, 11 — воронцы, 12 — матица

Переносная лавка с четырьмя ножками или с заменяющими их по бокам глухими досками, на которых было утверждено сиденье, называлась скамьей (рис. 7, а). Спинки могли перекидываться с одного края скамьи на противоположный (рис. 7, б). Такие скамьи с перекидной спинкой называли переметными, а саму спинку — перемет. Резьбой главным образом украшали спинки, которые делали глухими или же сквозными — столярно-решетчатой, резной или токарной работы.

Рис. 6. Лавки (Русский Север, XIX в.)

Длина скамьи несколько больше длины стола. Скамьи в горницах обычно покрывали специальной тканью — полавочником. Встречаются скамьи с одной боковиной— резной или расписной доской. Боковина была опорой для подушки или ее использовали как прялку.

Стулья в крестьянском жилище распространились позже, в XIX в, В решении стула наиболее заметно отразилось влияние города. В народном искусстве преобладает устойчивая симметричная форма стула с квадратным дощатым сиденьем, квадратной сквозной спинкой и слегка выгнутыми ножками. Иногда стул украшали деревянной бахромой, иногда узорной спинкой. Стулья красили в дза-три цвета, например в голубой и малиновый. Для стульев характерна некоторая жесткость, геомет-ризм, что роднит их по форме со скамьей.

Стол обычно был значительных размеров в расчете на большую семью. Крышка стола пряллоугольная с соотношением сторон 1 : 2 и 1:5, делали ее из хороших досок без сучков и тщательно обрабатывали до особой гладкости. Подстолье решалось по-разному: в виде дощатых боковин с выемкой внизу, соединенных пронож-кой; в виде ножек, соединенных двумя проножками или кругом; без царги или с царгой; с одним или двумя выдвижными ящиками. Иногда резьбой покрывали края столовой доски и грани массивных ножек, оканчивающихся в своей нижней части резными перехватцами.

Помимо обеденных (рис. 8, а) изготовляли кухонные столы для приготовления пищи — поставцы, которые размещали около печи. Поставцы были выше обеденных столов, чтобы за ними удобно было работать стоя, и имели внизу полки с закрывающимися дверцами и выдвижные ящики. Были распространены также небольшие столики, на которых стоял ларец или лежала книга, они имели более декоративное решение (рис. 8, б).

Рис. 7. Скамьи: а — Вологодской обл., б — с перекидной спинкой (Архангельская обл.)

Сундуки — обязательная принадлежность избы. В них хранили одежду, холсты и другую домашнюю утварь, рундуки делали большие длиной до 2 м и маленькие 50—60 см (укладки). Опорная часть решалась либо в виде невысоких ножек, либо в виде профильного плинта. Крышка была прямой или немного выпуклой. Иногда сундуки обивали со всех сторон звериной шкурой с коротким ворсом (лося, оленя). Укрепляли сундуки металлическими деталями, которые одновременно служили и украшениями. В металлических полосках делали прорезной орнамент, отчетливо выступающий на фоне покрашенного в яркий цвет (зеленого или красного) сундука. Затейливо украшали ручки, размещенные с боков сундука, личины замков и ключи. Замки делали со звоном, даже мелодией и хитрым способом замыкания и отмычки. Резьбой и росписью сундуки украшали и внутри, наиболее распространенной темой был растительный узор. Особенно богато и ярко расписывали свадебные сундуки. Высоко ценились сундуки из древесины кедра, специфический запах которой отпугивает моль.

Рис. 8. Конструкции обеденных столов XVII в. (а) и маленький столик с резьбой (с. Тригорское близ Пскова, конец XVIII—начало XIX в.) (б)

Широко применяли в избе полки, закрепляемые к стене наглухо. Полки, примыкавшие к стене по всей длине, назывались вислыми (от слова висеть), полки, опирающиеся только концами, — воронцы. Полки-воронцы разделяли помещение избы на самостоятельные части: одним концом они опирались на столб или брус около печек, а другим — входили между бревен стены. К полкам можно также отнести и навесной настил — полати, которые делали над входной дверью: между печкой и стеной. Крепили полати к стенам и на опорах-столбах. Иногда полати снабжали ограждением из токарных балясин или профильных досок.

Над лавками размещалась полка-надлавочник, которая находилась немного выше окон. Такие полки поддерживались кронштейнами фигурной формы.

С течением времени (XVIII—XIX вв.) в крестьянском жилище начинают появляться шкафы различных размеров и видов. Небольшие шкафчики разнообразны по художественному оформлению (резьба, токарные детали, профили, роспись). Узоры носят геометрический или растительный характер, чаще вазон с цветами. Иногда встречаются изображения жанровых сцен. Часто в шкафчиках применяли сквозную резьбу, что делалось для проветривания продуктов.

Шкафы-поставцы состояли из двух частей: нижняя снабжалась полками с закрывающимися дверцами или выдвижными ящиками (два—пять) и имела откидную доску, которую использовали как крышку стола. В верхней меньшей части были расположены полки, закрываемые глухими или остекленными дверцами.

Для сна использовали лавки, скамейки, сундуки с плоской крышкой, встроенные и передвижные кровати. Встроенная кровать размещалась в углу, наглухо крепилась к стенам с двух сторон и имела одну спинку. Для грудных детей предназначались подвесные люльки, зыбки или колыбели, которые украшали резьбой, токарными деталями, росписью, фигурными вырезами в досках.

Мебель русского крестьянского жилища характеризуется неподвижностью, так как она решена как органичный элемент интерьера избы с учетом бытовых условий. В интерьере избы главенствует горизонтальный Ритм мебели, который выявляется в горизонтали сидений лавок и скамеек, в плоскости полок и полатей и т. д. Объединяет интерьер и его оборудование единый материал, приемы столярной обработки, характер декора. Сохранялся естественный цвет древесины. Основные конструктивные элементы мебели — брус и доска, которые соединяли на клиньях и шипах.

Ведущей цветовой гаммой была золотисто-охристая с введением белого и красного цветов. Золотисто-охристые тона характерны для стен избы, деревянной мебели, посуды, утвари. Белыми были полотенца на иконах, красный цвет небольшими пятнами сверкал в одежде, полотенцах, в растениях на окнах, в росписях домашней утвари.

Высокое искусство художественной обработки древесины в России находит свое отражение в разнообразных способах выполнения деревянных изделий и их декоре. Наиболее ранней техникой резьбы была плоскорельефная, для которой характерна неглубокая порезка, когда орнамент (чаще всего растительный или геометрический) и его фон находятся на одном уровне. Плоскорельефную резьбу подразделяют на контурную, когда на поверхность изделия ножом наносят узкие двугранные порезки, геометрически трехгранно-выемчатую, когда стамесками разной величины вырезают на поверхности изделия трехгранные углубления — выемки, и ногтевидно-выемчатую, когда ложчатым долотом делают круглые ногтевидные углубления.

Позднее нашла распространение токарная художественная обработка древесины с росписью или с росписью и выжиганием.

Народные мастера широко используют природную красоту различных пород дерева и капо-корня (наростов на стволах и корнях березы). Своеобразной техникой художественной обработки древесины является резьба по бересте.