Соответствие мебели эргономическим требованиям

Важнейшей особенностью современной мебели является ее соответствие эргономическим требованиям. Эргономика — область науки, занимающаяся проблемами оптимизации взаимодействия человека с оборудованием и средой в процессе жизнедеятельности. Она возникла как следствие актуальных проблем прогрессивной индустриализации, развивается параллельно с промышленным проектированием и основывается на широком использовании методов и результатов таких наук, как физиология труда, промышленная гигиена, антропология, инженерная психология.

Рис. 1. Зоны комфортабельных условий

К проектированию мебели, как одного из наиболее существенных элементов оборудования искусственно созданной внутренней среды, обеспечивающей оптимальные условия труда и отдыха, применимы антропометрические, гигиенические и психологические требования эргономики.

Разработка интерьера и его оборудования базируется на всестороннем изучении условий, влияющих на физиологическое состояние человека (рис. 1). Воздействие окружающей среды учитывают через такие показатели, как пульс, частота дыхания и кровяное давление при комфортных условиях. Разрабатывая внутреннюю среду и ее оборудование, стремятся добиться того, чтобы человек мог эффективно работать в течение коротких и продолжительных промежутков времени.

Особое значение в ряду других факторов имеют антропометрические данные, характеризующие размеры человеческого тела. Правильный выбор в соответствии с антропометрическими данными размеров планировочных элементов помещений, оборудования и мебели связывает их в единую систему и способствует созданию комфортабельной внутренней среды, удобной для ведения того или иного функционально-технологического процесса. Рассмотрение некоторых примеров выбора размеров мебельных изделий для жилых и общественных зданий позволяет наиболее полно понять эту особенность проектирования современной мебели.

Наиболее последовательно принцип соответствия размеров комфортабельных зон антропометрическим данным соблюдается при проектировании бытовой мебели для жилых и подсобных помещений (рис. 2). На габарит некоторых групп мебели размеры и пропорции тела человека оказывают особое влияние. Это прежде всего относится к изделиям детской мебели. Габарит и конфигурация детской мебели влияет на физическое оазвитие ребенка. Неправильно выбранный габарит отдельных изделий детской мебели может привести к сутулости, близорукости и т. д. Поэтому важным условием проектирования детской мебели является обязательное соответствие ее возрастно-ростовым особенностям и физическому развитию детей и подростков. Соответствие детской мебели росту ребенка обеспечивает правильное положение его тела во время занятий и игр, а также способствует воспитанию самостоятельности и приобретению навьжов пользования вещами.

Рис. 2. Основные антропометрические данные определения бытовой мебели: а, б — уровень секретерной доски; в — кухонная мебель; г д — рабочие столы; е — место для отдыха; ж — место для сна

Учет возрастно-ростовых особенностей подсказывает различные варианты трансформации изделия по размеру либо по назначению (детские кровати, длину которых можно увеличивать по мере роста ребенка, рабочие столы с изменяющейся высотой, стулья для детей младшего возраста, которые могут служить им столом для игр и т. д.).

Размеры и пропорции человека особенно сильно влияют на выбор размеров стульев и кресел, в методике определения которых наиболее полно отражается подход к решению современной мебели. Значительны в этом отношении работы шведского врача Акерблома, который, руководствуясь антропометрическими данными, нашел рациональные параметры стульев и кресел, обеспечивающих максимальное удобство.

Рис. 3. Влияние размеров и пропорций человека на выбор размеров и конструкции стульев: а — анализ позы человека; б — рабочий стул

Рис. 4. Схема зрительного поля: а — горизонтальные углы видимости; 6 — вертикальные углы видимости; в — минимальное поднятие произведения искусства от пола, исходя из условий отчетливой видимости; а — общая высота изображения; h — высота размещения изображения; hi — высота наблюдения; b — высота изображения; bi — высота верхней половины изображения;

Каждая группа мебельных изделий обладает специфическими особенностями, вытекающими из их функционального назначения, которое и определяет выбор основных габаритных параметров.

В административных, конторских и других рабочих помещениях особое значение приобретает устройство рабочего места, включающего рабочий стол и стул (рис. 3). Условия, которые необходимы для работающего человека на рабочем месте, должны быть согласованы с технико-организационными требованиями. Иногда рабочие места, на которых решаются технические задачи, вызывают лишнюю физическую нагрузку.

О влиянии роста и пропорции человека на выбор размеров мебели свидетельствуют также параметры театральных кресел, имеющих в разных странах различные величины в зависимости от среднего роста человека. Рассматривая оборудование и мебель магазинов, универмагов, ресторанов, кафе и т. д., можно убедиться, что размеры и пропорции человека существенно влияют на выбор размеров и этого оборудования. Для нормализации разрабатываются стандарты на функциональные размеры мебели бытовой (ГОСТ 13025.1 —71 —ГОСТ 13025.13 — 71), торговой (ГОСТ 18.310.2 — 73 — ГОСТ 183104 — 73), для предприятий общественного питания (ГОСТ 17524.1 — 72, ГОСТ 175244.6 — 72), мебели детской дошкольной (ГОСТ 19301.1 — 73 — ГОСТ 19301.3 — 73) и др.

Рис. 5. Схематическое изображение использования точек зрения: а — объемная модель; б — рельефная модель

При создании интерьера и проектировании мебели, особенно при выборе средств художественной выразительности, важно не только обосновывать основные геометрические параметры антропометрическими данными, но и учитывать восприятие человеком окружающей среды (рис. 4). Восприятие формы имеет два аспекта (восприятие объемной формы и восприятие рельефа), которые различаются по задачам и возможностям.

Экспериментально доказано, что объемная форма воспринимается путем смены немногих точек зрения (рис. 5), которые не являются строго определенными. Их число и распределение, а также величина их зон зависят от характера воспринимаемой формы. Для практической деятельности очень важен выбор главного направления точки зрения, так как именно оно отвечает тем аспектам вещи, в которых яснее всего выражен ее предметный смысл, т. е. лучше всего видны характерные для вещи части и признаки. Применительно к мебели это положение можно проиллюстрировать следующим образом. В зависимости от характера восприятия мебельные изделия можно подразделить на рельефные формы (шкафы и стеллажи) и объемные формы (столы, стулья, кресла) (рис. 6). Так. при взгляде на стол прежде всего воспринимается и запоминается форма его крышки, а затем несущего каркаса. При взгляде на стул или кресло прежде всего воспринимается форма сидений и спинок. Это положение важно в практическом отношении, так как позволяет сосредоточить усилия проектировщика в определенном направлении. Например, для создания разнообразных столов он может варьировать запоминающуюся форму крышки стола.

Рис. 6. Основные формы мебельных изделий в зависимости от восприятия: а — рельефные (шкафы и стеллажи); б — объемные (столы и кресла)

Наряду с главной важны дополнительные точки- зрения на зоны, которые окончательно определяются только в процессе самого восприятия. Каждая новая дополнительная точка зрения должна дать ответ на неясности, возникшие до восприятия. Оценка рельефа с одной точки зрения еще несовершенна, но зрительные оценки, полученные с дополнительных точек зрения, поднимают восприятие рельефа до нового уровня — полноценного восприятия объема.

При поиске художественной формы изделия одной из важных сторон проектирования является учет главных и дополнительных точек зрения, что вытекает из планировочных особенностей и вариантов размещения изделия в помещении. Здесь с особой силой проявляется обусловленность решения мебельного изделия архитектурой здания и помещения.

Для практической деятельности проектировщика важное значение имеет также сходство зрительного восприятия с мыслью, т. е. обобщением. Н. Н. Волков анализирует восприятие, где обобщенность связана с мыслью, например, восприятие ряда архитектурных форм — внутренних пространств. Он пишет: «Представим себе, что мы находимся внутри комнаты обычного формата, и попробуем вытягивать длину комнаты. После какой-то обычной формы, близкой по контуру основания к квадрату, мы долго еще будем воспринимать одно и то же качество, качество «комнатности», пока, наконец, комната не. вытянется настолько, что мы увидим: «не комната, а коридор». Начнем сужать коридор — долго еще будет коридор, пока мы не увидим «щель». Вернемся к нашей комнате и будем поднимать потолок. Настанет момент, когда мы увидим себя в «колодце».

Назовем промежуток изменений, в котором форма остается носителем одного качества,— «комната», «коридор», «щель» — термином зона. Итак, непрерывный ряд вариаций внутреннего четырехугольного пространства распадается для восприятия на зоны. Зона «комнаты», как показывает внимательный анализ, распадается, в свою очередь, на частные зоны: сначала — «строгая», «замкнутая» комната, затем «уютная» комната, наконец,— «вытянутая» комната.

Можно привести и другие примеры, где обобщенность научного понятия вступает в противоречие с обобщенностью восприятия. Рассмотрим восприятие вариации комнаты по величине; пусть все комнаты будут подобны друг другу. Восприятие всего ряда вариаций может быть представлено в виде трех зон; «комнатные» размеры будут переходить, с одной стороны, в «зальные» размеры, с другой,— в размеры «каморки», что представляет собой переход от одной зоны к другой. Область изменения, на которую распространяется это неопределенное восприятие, область борьбы двух качеств, область перехода назовем зоной неопределенности. Таким образом, между любыми двумя зонами ясного качества может быть более или менее обширная зона неопределенности.

Рис. 7. Иллюстрация к понятию зоны: ного качества; 6 — схематический а — вариации внутри одной зоны

Заставим теперь ту же форму проделать ряд вариаций внутри одной зоны ясного качества, например зоны «комнат-ности». Среди вариаций, во-первых, выделяется группа наилучших представителей качества, которые не только принадлежат зоне данного качества, но и выражают это качество, служат представителями форм данного качества. Так, параллелограмм № 3 принадлежит к группе выразительных представителей. Во-вторых, в полосе, между зоной неопределенности и группой выразительных форм происходит постепенное нарастание выразительности качества, остающегося вместе с тем в пределах всей зоны достаточно ясным».

Структуру ряда зон можно изобразить графически в виде волнообразной кривой, в которой между волнами встав-лены более или менее значительные отрезки горизонтальной оси, а вершины представляют собой очень высокие особые, «оторванные», куски или точки. Отрезки оси выражают полосы неопределенности, лежащие между разными качествами. Оторванные куски в вершинах волн соответствуют наиболее выразительным формам.

Рис. 8. Психологическое воздействие линий: а — варианты кривых линий; б — эмоциональная выразительность линий; в, г, д— фигуры различной степени динамичности

Учет структуры зон восприятия позволяет отдавать предпочтение выразительным, контрастным формам, четко выявленным пропорциям и соотношениям в изделии.

Линиям присущи свои особенности. Их можно разделить на три эмоционально различные группы: прямые; с постоянным радиусом кривизны — дуги; с переменным радиусом кривизны— параболы, гиперболы, спирали. Прямые линии и дуги выражают равномерное спокойное движение, так как в их природе лежит постоянство в изменении направления. Линии с переменным радиусом кривизны динамичны, выражают неравномерное (ускоренное или замедленное) движение. Людям свойственно понимать линии как абстракции и подсознательно соединять их в соответствии со своими представлениями. Линии воздействуют на восприятие человека в качестве признаков понятий. Явления, с которыми можно связать прямые линии, в природе крайни редки, поэтому они лишь в малой степени действуют на органы восприятия людей.

Психологическое воздействие линий на людей различно, однако есть некоторые общие закономерности, связанные со строением глаза и психикой, которые позволили сделать определенные обобщения. Показанная на рис. 54 линия 1 символизирует подъем, линия 2 — падение, линии 3, 4 — динамическую пластику, линия 5 — постоянство, линии 6, 7— активность. Считают, что фигуры, образованные этими линиями, также имеют определенное эмоциональное воздействие. Одни выражают грациозность (рис. 54, в), другие — стабильность (рис. 54, г), третьи — активность (рис. 54, д) Вертикальные линии создают впечатление стройности, подчеркивают высоту. Горизонтальные линии создают впечатление спокойствия, стабильности. Диагональные линии подчеркивают движение.

Определенное психологическое воздействие оказывают также перекрещивающиеся линии. Две перекрещивающиеся под прямым углом линии вызывают ощущение покоя и уравновешенности. Если рядом с линией находится точка, в зависимости от расстояния между точкой и линией возникает впечатление либо тесноты, либо разрушения.

Применение в современной мебели горизонтальных линий и членений улучшает условия восприятия внутреннего пространства. При выявлении оптимальной формы мебельных изделий необходимо также учитывать иллюзорные свойства линий и площадей. Различают иллюзии прямых линий и иллюзии расстояния между краями предметов.

Если разделить отрезок на несколько равных или неравных частей и сравнить его с равным по длине неразделенным отрезком, первый будет казаться несколько длиннее. Аналогично воспринимаются равные квадраты. Квадрат с вертикальными членениями кажется значительно шире квадрата с горизонтальными членениями. При оценке глазом члененных и нечленен-ных площадей и отрезков имеет значение число членений: активность восприятия при числе членений п>4 выше, чем при п^ 10. Гармоническим сочетанием отрезков называется такое, которое воспринимается с минимальной затратой усилия со стороны зрительного аппарата и возможно более поостым и закономерным путем. Однако этот принцип нельзя ставить в основу эстетической ценности образа. Лучше всего воспринимаются глазом монолитные кривые, а скачкообразные — с большой затратой физиологической энергии, что создает впечатление некоторой нечеткости форм.

Восприятие и оценка расстояний между предметом или деталями во многом зависят от формы сопоставляемых элементов и их динамической тенденции. Наблюдается тенденция оценивать расстояния не между краями, а между центрами предметов. Если зрительные центры сдвинуть, акцентируя их цветом, тоном, геометрической фигурой, иллюзию расстояния можно изменить в нужную сторону.

Характер восприятия цвета — одного из наиболее сильного средства художественной выразительности — в значительной степени зависит от особенностей человеческого глаза. К числу особенностей зрительного аппарата человека и особенностей восприятия цвета принадлежит поле зрения, которое условно представляют как телесный угол, равный 140° и включающий четыре части: точное зрение, область которого расположена в центре угла и равна приблизительно 10°; центральное поле зрения, равное ориентировочно 25°, что соответствует странице книги или тетради; окружение, равное 60°; периферийное поле зрения, равное 140°. От поля точного зрения к периферийному острота зрения резко падает. Вне поля точного зрения уже не различимы детали, но хорошо видны различия в светлоте и цвете. В периферийном поле острота зрения падает до 1°, но различия в светлоте и цвете воспринимаются достаточно ясно. Поле зрения постоянно меняется, включая области окружающей среды. Специфика зрительного восприятия, обусловленная полем зрения, учитывается особенно тщательно при оценке факторов, влияющих на условия зрительной работы.

При решении интерьера в целом и мебели учитывают следующие основные особенности восприятия цвета: изменение цвета предметов, расположение на них света и теней, исчезновение деталей по мере удаления предмета (воздушная перспектива); изменение цвета в зависимости от источника освещения; изменение цвета в зависимости от соседства другого цвета. Наблюдения и многочисленные исследования позволили выявить влияние различных цветов на человека.

Действие цвета на психику человека обусловлено ассоциациями. Известно, что красные, оранжевые цвета связаны с представлением об огне, пламени, тепле. Голубой цвет напоминает о небе, море, льде и вызывает ощущение холода.

Цвет возбуждает и успокаивает в зависимости от длины волн и частоты колебаний. Цвета коротковолнового участка спектра успокаивают, длинноволнового — возбуждают, средневолнового— расцениваются как цвета психофизического равновесия. Красный цвет имеет стимулирующее действие, вызывает сильные реакции и мускульное напряжение, оранжевый цвет вызывает радость, создает чувство теплоты и веселья, но может скоро утомить. Желтый цвет подобно красному и оранжевому имеет стимулирующее действие. Зеленые и голубые цвета успокаивают, способствуют тихому отдыху, сну. Фиолетовый цвет вызывает чувство холода, печали, пассивности, коричневые цвета успокаивают, вызывают депрессию, притупляют эмоции. Холодные цвета (голубые, синие, фиолетовые) всегда воспринимаются как более темные, теплые — как более светлые.

Предметы, окрашенные в теплые и насыщенные цвета, представляются более контрастно, если оба цвета имеют приблизительно одну и ту же же светлоту:
– при сопоставлении двух одинаковых или очень близких по длине волны цветов уменьшается насыщенность цвета;
– слабые, неяркие цвета обесцвечиваются от соседства с яркими и насыщенными того же цвета;
– при сопоставлении двух цветов, не контрастных, но и не близких друг другу по длине волн, различие между ними несколько усиливается; так при сопоставлении желтого и зеленого зеленый будет казаться несколько холоднее (синее), желтый — несколько теплее (оранжевее), чем те же цвета на нейтральном фоне;
– нейтральный серый цвет рядом с сильным ахроматическим цветом всегда приобретает оттенок своего дополнительного цвета: серый узор на красном фоне кажется зеленоватым, на зеленом — красноватым и т. д.

Человек воспринимает цвета в зависимости от их взаиморасположения. Выявлены закономерности сочетания цветов:
– чем темнее фон, тем сильнее контрастное посветление находящихся на нем плоскостей или предметов;
– чем светлее фон, тем сильнее контрастное потемнение находящихся на нем плоскостей или предметов;
– сопоставление двух контрастных или дополнительных цветов ведет к иллюзии их большей яркости и насыщенности (голубой — оранжевый, красный — сине-зеленый и т. д.);
– чем ближе поставлены друг к другу контрастно окрашенные плоскости, тем сильнее эффект контраста; наибольший контраст образуется на границе соприкосновения цветовых полей;
– теплые цвета производят менее контрастное впечатление, чем холодные;
– контраст лучше всего заметен при средней насыщенности цвета;
– хроматический контраст особенно заметен, когда отсутствует светлый тон.

Рассмотрев одну из основных особенностей современной мебели, ее соответствие эргономическим требованиям, можно сделать вывод о том, что эта особенность наиболее тесно связана с эстетическими сторонами решения мебельных изделий. Эта особенность прежде всего влияет на выбор функциональных размеров, затем на выбор формы наиболее благоприятной для восприятия, а также на выбор цвета.