Макет в архитектуре – одно из средств выражения архитектурной мысли, способ передачи информации об архитектурной форме; в отличие от чертежа – объёмное изображение формы и её элементов.
Макетирование – творческий процесс поиска архитектурной композиции. В работе над любым проектом макет, преобразуясь в определённой последовательности, является звеном процесса проектирования.
В работе над композицией изучаются основные понятия и принципы гармонической организации формы: соотношения, пропорции, ритм, равновесие, и упражнения по ОПК – это отвлечение от ряда конкретных сторон архитектуры, все средства гармонизации раскрываются в них на уровне понятий, т. е. обобщений, отвлечённых от частных форм проявлений.
Система понятий композиции построена по принципу сопоставления: массивность – пространственность, симметрия – асимметрия, динамика – статика, контраст – нюанс и т. д., и характеризуется изменением свойств формы и положением её в пространстве.
Архитектурная форма, её свойства и средства достижения выразительности создают основу восприятия, в архитектуре формаявляется объектом смысла для зрителя. Макет, как предметный носитель образа, организует восприятие формы.
В композиционном упражнении ставятся две задачи: построить вид композиции и добиться её максимальной выразительности, используя минимальное число средств.
В макетах используются замкнутые или незамкнутые элементы. Замкнутые со всех сторон элементы дают полное представление о форме и силуэте композиции. Они могут быть как криволинейные, так и прямоугольных очертаний и применяются в выставочных демонстрационных макетах, а также в рабочем макетировании.
Незамкнутые элементы имеют такое же применение. В поисковой ситуации они служат средством быстрого выполнения рабочих макетов, их легко делать, что позволяет пробовать различные варианты. Однако такие условно трактуемые элементы мысленно надо достраивать до полного объёма-образа. Незамкнутые элементы могут использоваться как композиционный прием.
В организации композиции формообразующую роль играют не только составляющие её элементы, но и подмакетник. Имеет значение не только размер и форма подмакетника. Так, для объёмной композиции подмакетник имеет чаще всего форму квадрата, для фронтальной – прямоугольник, фронтально расположенный к главному лучу зрения, для глубинно-пространственной – направленный в глубину. Таким образом, форма подмакетника адресует композицию, подчёркивает, к какому виду она относится.
Макеты передают в обобщённой форме взаимосвязь элементов композиции, поэтому рабочий макет сначала делается в основных нерасчленённых массах, по мере необходимости в процессе уточнения решения вводятся новые элементы.
Склеивают макеты несколькими способами. Лучший из них – склеивание в «торец»: отрезок бумаги приклеивают перпендикулярно к поверхности другого куска. Иногда необходимо склеить «встык» два торца – при склеивании криволинейных элементов, при наращивании и т. п. Соединение «внахлёстку» коробит бумагу, поэтому применять этот способ надо в крайнем случае. Стык, как перпендикулярный, так и под углом, можно делать отгибом бумаги, а так как линии макета должны быть предельно чётки, надо обязательно делать надрез по линии сгиба.
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)