В применении к теории градостроительства законы эстетики раскрываются в особом ракурсе. Причина – ряд особенностей градостроительного искусства:
• Сочетание утилитарных и художественных задач;
• Масштабность объекта исследования, проектирования;
• Особый характер восприятия градостроительных объектов;
• Динамичность, изменяемость градостроительных объектов;
• Сочетание искусственных и природных компонент в градостроительной системе.
Градостроительное искусство создает эстетико-информационную среду жизнедеятельности человека и ориентировано на удовлетворение духовных потребностей человека (общества). Можно говорить об особой «функции» городского пространства, которая принципиально отличается от функций материально-практических, утилитарных, – это духовная деятельность, связанная с восприятием человеком окружающей его среды.
«Духовное» потребление городской среды складывается из трех компонент:
1. Биопсихологический комфорт. Физические характеристики среды, функциональная пригодность. «Эргономика городского пространства»;
2. Эмоциональный комфорт. Эстетические характеристики среды.
3. Культурно-информационные условия. Практическая ориентация в пространстве.
Недостаточное внимание к вопросам эстетики в градостроительстве, доминирование прагматического (утилитарного) подхода в градостроительной практике может вести к эстетическому деградированию городского пространства.
В качестве примера обезличивания городской среды можно привести массовую застройку городов типовыми жилыми, общественными и производственными зданиями, применение однотипных планировочных приемов. В этом случае формируется монотонная (агрессивная) среда, вызывающая у человека эмоциональный голод, усталость, агрессию.
Архитектура и градостроительство имеют богатый инструментарий формирования эстетически полноценной городской среды: чередование открытых и закрытых пространств, сочетание регулярного и живописного приемов построения плана, использование колористики, рельефа и ритма, преемственность в формировании ансамбля и др. (рис. 202).
Рис. 202. Невский проспект, пример формирования «насыщенной» городской среды за счет чередования закрытых и открытых пространств
Использование подобных приемов построения городской среды возможно на интуитивной основе, однако средства гармонизации застройки производят максимальный эффект только при условии учета закономерностей зрительного восприятия в натуре, воздействия ракурсов и перспективных искажений.
Большое значение для восприятия архитектурной картины имеет угол зрения, который зависит от дистанции (расстояние от наблюдателя до объекта) и высоты архитектурного объекта (рис. 203).
Рис. 203. Схема восприятия замкнутости пространства при разных углах зрения на ограждающие плоскости
Угол =45, дистанция равна высоте. Ощущение полной замкнутости.
Угол оптимален для восприятия деталей фасада. Фасад в целом не воспринимается (пример - площади средневековых городов Европы).
Угол =30, дистанция равна 2 высотам. Порог замкнутости.
Угол оптимален для восприятия как деталей фасада, так и фасада в целом.
Угол =18, дистанция равна 3 высотам. Минимальная замкнутость.
Пороговый угол зрения для восприятия объекта отдельно от дальнего плана.
Угол <14, дистанция равна 4 высотам. Отсутствие замкнутости. Фасад воспринимается силуэтно, как граница дальнего плана.
При проектировании архитектурных объектов необходимо учитывать условия их зрительного восприятия.
|
|
1 точка. Восприятие с тротуара в непосредственной близости от дома - воспринимаются детали в пределах двух первых этажей. 2 точка. Восприятие с бульвара между двумя проезжими частями - воспринимаются детали фасада. 3 точка. Тротуар на противоположной стороне улицы - силуэтное восприятие. |
С понятием замкнутости связаны также понятия «внешнего» и «внутреннего» пространства. Для формирования «внутренних» пространств недостаточно организовать пространство, застроенное по периметру. Так, разреженность и низкая плотность застройки внутри микрорайона может создавать у человека ощущение незамкнутости, что делает это пространство «внешним», в то время как улицы, застроенные более плотно, становятся «внутренними» пространствами.
Замкнутые пространства
статичные динамичные
Масштабные уровни и условия восприятия городского пространства:
• Панорамное (многоплановое) восприятие (рис. 204);
• Силуэтное (одноплановое) восприятие (рис. 205);
• Восприятие застройки при движении на транспорте (видовая трасса, пространство движения);
• Восприятие застройки при движении пешехода (видовая трасса, пространство движения);
• Стационарные точки зрения (видовые точки, пространство пребывания).
|
|
|
|
Рис. 204. Панорама Праги |
Рис. 205. Силуэт Лондона |
При анализе эстетической ценности застройки учитывается не только архитектурнохудожественные качества зданий и сооружений, но и условия их восприятия. Графически фиксируются наиболее благоприятные точки и углы (видовые точки) восприятия элементов архитектурного ансамбля, последовательность видовых кадров (архитектурных картин) при движении по видовой трассе (рис. 206). Результаты подобного анализа используются при принятии проектного решения.
Рис. 206. Динамика восприятия при движении наблюдателя по улице старого города
(ул. Разина в Москве)
Одна из важнейших задач градостроительства – формирование эстетически полноценной среды обитания. Наиболее мощным инструментом при решении данной задачи на уровне планировочной организации города является градостроительная композиция.
Определение: задачей построения градостроительной композиции – является создание художественно выразительной системы пространственно организованных архитектурных объектов.
Утилитарная задача градостроительной композиции – практическая ориентация в пространстве города (рис. 207, 208).
|
Рис. 207. Шанхай, Китай, начало XXI в. |
Рис. 208. Москва, проектное предложение по размещению высотных доминант, конец 1940-х гг. |
Композиционное решение во многом обусловлено природно-ландшафтными условиями местности и функциональным построением плана города. Так, общее функциональное зонирование и направление транспортных связей, гидрография и рельеф определяют структуру (конфигурацию) основных планировочных осей.
Функциональное назначение пространства диктует его основные параметры, степень замкнутости, этажность и тип застройки, характер благоустройства. Таким образом, композиция градостроительного объекта отражает его сложное функциональное содержание.
Природный ландшафт создает эстетическую основу для принятия композиционного решения. Архитекторы стараются по возможности усилить наиболее ценные качества природного ландшафта, активно использовать элементы природного ландшафта при построении градостроительной композиции.
При принятии решений по развитию пространственной композиции опираются на тщательный анализ сложившейся планировочной структуры и ландшафтных условий местности.
При описании градостроительной композиции используют следующие понятия: композиционный узел, композиционная доминанта, композиционная ось, вертикальная доминанта и др. (рис. 209-211).
Рис. 209. Анализ исторически сложившейся Рис. 210. Система ориентации в пространстве,
застройки Суздаля (по Ю.В. Ранинскому): основанная
1 - историко-архитектурные доминанты; 2 – на вертикальных доминантах фоновая застройка; 3 – природные оси композиции; 4 – точки панорамного восприятия
Рис. 211. Главная композиционная ось Парижа
В градостроительстве принято выделять два основных типа композиционного построения городского плана:
• регулярная композиция - рисунок плана имеет четкую геометрию;
• нерегулярная (ландшафтная, живописная, органичная, хаотичная) композиция – рисунок плана не подчинен геометрии.
До Петра I в России преобладало нерегулярное градостроительство (исключение – оборонительные сооружения, крепости, остроги). С начала XVIII в. не только новое строительство в России ведется на регулярной основе, но и начинается процесс реконструкции существующих городов с целью придания их планам регулярной конфигурации.
С древнейших времен известны два принципиальных типа регулярного городского плана - круг и прямоугольник (квадрат).
Круг – идеальная форма для оборонительных укреплений древних поселений.
Максимальная компактность и минимальный периметр крепостных стен (рис. 212, 213).
Рис. 212. Древнеегипетский иероглиф, 
обозначающий город (круглый периметр Рис. 213. Крепость-жилище,
крепостных стен и пересечение главных улиц) Древний Хорезм
Если в качестве основы для построения плана города избирался круг, то схема композиции часто была предрешена. В геометрическом центре главная площадь, дворец или ратуша и храм, от центра расходящиеся радиально главные улицы, которые за периметром крепостных стен становились дорогами, ведущими в провинции (рис. 214, 215).
|
Рис. 214. Арль, Франция, средневековье |
Рис. 215. Пальманова, Италия, арх. Саворньян, построен в XVI в. |
Прямоугольник (квадрат) – распространенная форма городского плана, часто ориентирована по сторонам света (рис. 216-218).
Рис. 216. Шахматная сетка улиц Рис. 217. Аоста, построен Рис. 218. План Богородска в Индийском городе римскими легионерами в I в. н. э. (сегодня Ногинск), 1784 г.
Многие исторические города Европы возникли на основе римских военных лагерей. Постепенно из этих укреплений, построенных на прямоугольно-регулярной основе, вырастали города, которые в период средневековья часто теряли регулярность первоначального плана (рис. 219).
Рис. 219. Кельн, конец XII в.
(в основе - римский укрепленный лагерь)
Классическим примером построения композиции городского плана на основе прямоугольной разбивки улиц является план греческого города Милет. По имени автора (Гипподама) подобную регулярно-прямоугольную систему улиц называют Гипподамовой системой (рис. 220).
Рис. 221. Вашингтон, 1870 г., прямоугольноРис. 220. Античный Милет. План диагональная композиция плана города
Прямоугольная сетка улиц часто дополняется системой диагоналей (рис. 221), пробиваемых как в утилитарных целях (обеспечение коммуникативной связанности, ориентация в пространстве), так и в эстетических (формирование визуальных осей, обеспечение композиционной связанности).
Принято выделять следующие схемы планировочной композиции:
|
|
|
|
|
Свободно-живописная |
Прямоугольношахматная |
Регулярно-живописная (гибридная) |
|
|
|
|
|
Свободно-лучевая |
Радиально-кольцевая |
Фокусно-лучевая |
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)