Architecture
The fertile land through which the Rhine, accompanied by tributaries, rolls its fast waves from Lake Constance to the German Sea, has long been the main area of distribution of German culture and German art. True, these are also those German lands that were most affected by ancient art and ancient erudition, and in which, to this day, remnants of luxurious Roman structures have been preserved in more than anywhere else; therefore, it is here that the old and the new could all more organically merge with each other to form the Romanesque style; therefore, it was here that works of Carolingian art were preceded by works of Romanesque art. Here architecture especially prevailed over other artistic branches: even now a number of magnificent Romanesque churches are reflected in the waters of the Rhine; at the same time, most of the luxurious structures, displaying the German-Romanesque architectural style in all its purity, stand not on the right, but on the left bank of the river.
Fig. 204. The plan of the church in Limburg an der Gardt. By Degio
The previous era belongs to the church founded in 1017 by St.. Willibrord in Echternach - originally a basil with flat cover, with alternating pillars and columns; the capitals of its columns in the Corinthian spirit, and the antiquifying pillars of the pillars, composed of astragalus and strips, seem more Carolian-Ottonic than romance.
Among the buildings of the middle of the XI century in the Rhine, which are distinguished, apart from the flat surface, by many other features characteristic of this period of development of the Romanesque style, should be mentioned first of all the creations of the highly talented abbot Poppo from Stablo (Stavelo, near Malmedy). From its two main buildings, the majestic, nobly simple basilica with columns and a flat surface, in Limburg-on-Gardt and in Gersfeld (Hesse), great picturesque ruins reached us. The Benedictine abbey church in Limburg-on-Gardt (Fig. 204), the crypt of which was consecrated in 1035, has a straight-cut choir between the two semicircular absside on the east side of the transept wings, and on the western side above the porch , which consists of two four-sided towers and three arches opening to the outside, are empores. The cathedral church in Gersfeld, a basilica with columns, the crypt of which was consecrated in 1040, in its longitudinal case, as evidenced by the corner leaves on the bases of its columns, equipped with simple cubical capitals, was restored in the XII century; but the noble, spacious plan of this church remained inviolable from the time it was built. In it, to the semicircular eastern choir there corresponds a semicircular ledge above, which resembles the second western choir of churches with a double choir. The flat basil of the mid-11th century is the church of Sv. Ursula in Cologne. This beautiful temple has empores over its side aisles, opening into the middle nave above each main arch with three smaller arches on the columns. The German cubical capital has already taken its ancient form here.
Then in the three large, red sandstone Romanesque cathedrals on the Middle Rhine, Mainz, Speyer and Worms, the dominant connected system of vaulted basil with pillars dominates. Their picturesque groups of towers, the wide dissection of the masses and, along with the circular arches and blades under the roof, small circular-arched galleries on the columns, not known to Saxon countries, stop their attention. In their interiors, large, self-contained forms, noble proportions, simple, often somewhat severe cleanliness of individual forms make an impression. These churches, like flat-covered basilicas with pillars, only the side naves of which, according to the original plan, should have vaults, played a role even in Caroline-Ottoman time. Old Mainz Cathedral, the history of the construction of which the research of Fr. Schneider, G. Degio and Fr. - Yak. Schmidt, was built from 778 to 1050; The main part of the building, with a plan in the shape of the letter T, was laid by Archbishop Willigis in 978. The Old Cathedral of Worms was erected between 1000 and 1025. The first Speyer Cathedral was built between 1030 and 1060. The present cathedrals, overlapped by the Korobov vaults, partly preserved the plans of the original buildings: the Mainz and Worms cathedrals (Fig. 205) - double choirs, the Speyer Cathedral - the western porch, which, however, in its present form is a rather weak construction of the XIX century. In other parts of Speyer Cathedral received the current form (Fig. 206 and 207) in the reign of Henry IV (1080–1100); and from 1081 the construction of its twin, the new Mainz Cathedral, was completed, completed in 1137. The new Cathedral of Vorms was rebuilt later - between 1171 and 1192. Speyer Cathedral has a spacious crypt; the crypt of the Mainz Cathedral, less significant in size, was restored only at the end of the 19th century; Worms Cathedral was built without a crypt.
Fig. 205. Plan of the Cathedral of Worms. Lubka
In these three cathedrals, the dismemberment of the walls was made in various ways with the help of half columns, leaning against the pillars and supporting the vaults. In the Mainz Cathedral, only the main pillars have semi-columns with cuboid capitals; from the lighter intermediate pillars, the blind arches rise, forming a fake gallery under the main windows. In the Speyer Cathedral, the largest of the three, the half-columns of the main pillars, equipped with exclusively Corinthian capitals, are stacked on top of one another. Half-columns, already with cuboidal capitals, also leaned against the intermediate pillars; rising from them deaf arches frame the main windows of the upper floor. In Worms again only the main pillars are equipped with semi-columns, followed, however, by quarter columns. And here the windows are surrounded by false arches emanating from the intermediate pillars. The cross vaults in the Speyer Cathedral are still devoid of ribs, but were also subsequently turned into the rib vaults. The Speyer Cathedral, unsuccessfully restored in the XIX century, with its two octagonal towers above sredokrestiy and, moreover, four more slender and tall towers, turning into octagonal stone steeples, is strictly proportionate from the outside, correct and very picturesque due to its position; the interior, despite its modern painting, produces a noble, sublime impression. The fact that this huge building has no inner buttresses, in which it differs from those belonging to the same era, but several earlier Lombard and Burgundian churches with cross vaults (Sant'Ambrogio in Milan, Cluny), is, as Dégio pointed out, the original and a bold feature of German architecture. Outwardly, the Mainz Cathedral, equally six-tower, is more dressed up. Inside, due to the fact that the western transept and the western choir are already built in transitional style, it is more luxurious than Speyer, but not so nobly calm as this last one.
Fig. 206. Cathedral in Speyer. From the drawing by Schultz
The Cathedral of Worms outside is reminiscent of Mainz; The four slender round towers that accompany the octagonal towers of the Middle Cross give a particularly beautiful view. The interior is noble proportions and spectacular gaps; here too, in the western choir and western dome, elements of transitional style are found.
As one of the noblest Romanesque structures in the Rhineland region, one can point to the six-tower church of the Benedictine abbey in Lahe (Fig. 208). By the time of construction (1093–1156) it belongs to the era of the domination of a coherent system, which, however, was not used in it. Each compartment of its middle nave corresponds to only one compartment of the lateral nave. The compartments of the middle nave are wide rectangles in plan, and the compartments of the side aisles are narrow rectangles; therefore, their semi-circular arches are partly elevated, partly flat, lowered; individual forms are fresh and elegant. Of the two choirs of this church, the western one juts into a quadrangular courtyard enclosed by a portico, resembling the ancient Christian atriums. Like the church of Lakh Abbey, also the Cathedral of Trier, which has two choirs, in the form it received during the Romanesque period, did not belong to the category of buildings of a coherent system, but already at the beginning of the XIII century it had pointed arches.
Fig. 207. The interior of Speyer Cathedral. From the photo of Nab
Fig. 208. The plan of the Benedictine abbey church in Lah. Lubka
From Mainz downstream the Rhine is dominated by a coherent system with some deviations from it. The parish church in Boppard belongs to the transition time from XII to XIII century. The place of the transept's wings in it is occupied by two huge towers. Emporus over heavy semicircular arcades on the pillars open into the middle nave by spans between graceful late Romanesque columns. The most curious feature of this church is that it is covered with one lancet canopy vault, subdivided by transverse arches into compartments, the vault that is divided into sixteen false ribs within each compartment. The choir is already built in transition style. Church of sv. Castor (1157–1201) in Koblenz is a four-tower basilica of a connected system with pillars. On its western towers, external pilasters with capitals imitating antiquity were preserved from the Carolingian time. The arches of her sredokrestiya already lancet.
The beautiful parish churches in Andernach and Zinzig have empores over the side aisles and semi-circular main arcades, but the arches are already pointed. To the most magnificent and picturesque temples of Germany belongs the five-tower Bonn cathedral; its parts belong to the end of the XI century, the main, Romanesque parts - to the XII century, and the parts built in the transitional style - to the first half of the XIII century. Of the two choirs of this cathedral, the oblong oriental choir - the earliest of the German choirs, having outside developed arches - was built in a luxurious transitional style. An octagonal main tower, topped by an octagonal pyramidal roof, rises above the center of the cross. Outside, the western part of the building is of Romanesque character, and the eastern part is already Gothic. Inside the middle nave has circular arcades; the semi-columns leaning against their pillars are provided with corner sheets on the bases, and decorated with motifs of leafy buds on the capitals. The arches are lancet. A charming Romanesque cloister gallery adjoins the church.
Fig. 209. Plan of the Cologne church of sv. Mary in the Capitol. By Degio
Romanesque churches richer than all German cities Cologne - the ancient Roman city (Colonia Agrippina), made in the XII century, when its citizens fought with the local archbishops, the main center of medieval architecture in Germany. The oldest building of a pure coherent system with circular-arched, rib-free arches was considered in the 1850s. small church of sv. Mauritius, built around 1130
Most of the Cologne churches of this time, due to later Gothic impurities to them, lost the unity of their style, and in their romance plans there are many features that are part of the resurrection of the principles of ancient Christian church-building, part of the product of independent creativity. The earliest church of this kind is St. Mary in the Capitol (consecrated in 1049; Fig. 209). The eastern part of the building, rebuilt, however, only in the XII century, has an ancient central character. To the middle square, topped with a dome, are attached on three sides to large, full width of these sides, semicircular protrusions that form a shape similar to a clover leaf. The choir of the ancient Church of the Nativity in Bethlehem is similarly arranged. A three-nave longitudinal body of a coherent system adjoins its fourth, western side. The middle nave originally had a flat surface, but the side naves, which continued in all three semicircular protrusions in the form of a walk around with columns that had tall cuboidal capitals, were equipped from the very beginning with their cross vaults. The quadrangular tower, towering over the western facade, is accompanied by octagonal ladder towers. The cloister gallery of this church has a strict, early Romanian character. The motive of the end of the choir and branches of the transept of the church of sv. Mary in the Capitol is repeated in the beautiful church of the holy apostles (Fig. 210), the main parts of which also date back to the 12th century. Three eastern semicircles are deprived of an internal bypass here, but they are decorated on the outside with bunk deaf arcades and galleries on the columns. But the main charm of this church is a picturesque group of towers. Great Cologne church of sv. Martina in its eastern part also resembles the church of sv. Mary in the Capitol; the present building, consecrated in 1172, is no longer a coherent system; from the outside, it is crushed by a huge eastern tower above the middle cross, besides which this church has four corner towers. Inside, along with circular arches, there are also pointed ones. Even more distinctive is the church of Sts. Gereona, with a decimal corner of the central system (Fig. 211). Archbishop Anno added to him a long, semi-circular choir, consecrated in 1069, which was built in purely Romanesque forms. The decagonal nave, along with the narthex, was restored (1219–1227) in a transitional style, already strongly echoed by the Gothic. Internal corner columns up to 30 meters in height with capitals ornamented with buds support a huge (50 meters) cross vault shading the entire room; the rings on the columns of the columns supporting the longitudinal arches and the convex pear-shaped profile of the arch of the arch characterize a real transitional style. Outside there are already supporting arches. Transitional style in Cologne also belong to the church of St.. Severin (consecrated in 1237) and of sv. Kuniberta was consecrated in 1248). Church of sv. Kuniberta - vaulted basilica with two transepts and four towers; the arcades and the windows in it are still circular-arched, but the articulated arches of the longitudinal body are already pointed; the luxurious western portal and windows of the western transept are also lancet. Everywhere in Cologne, the love of luxury is combined with a subtle artistic sense.
Fig. 210. Plan of the Church of the Holy Apostles in Cologne. From drawing
Fig. 211. The Church of Saint. Gereona in Cologne. From the photo
But even below Cologne, again on the left bank of the Rhine, there is a remarkable monument of the Rhine transitional style - the church topped with two towers. Quirina in Neuss, begun building in 1207. Its eastern side ends with three semicircles, as in the Cologne churches of St.. Mary in the Capitol, the Holy Apostles, and St. Martin Circular arch dominates the windows of the eastern part of the building. The arcades of the longitudinal hull are already pointed, and the windows of the aisles end at the top with three-bladed, fan-shaped and even more bizarre arches, constituting a characteristic feature of the lower Rhine transitional style.
Fig. 212. Interior of the Cathedral in Limburg an der Lahn. By Degio
These lower Rhein structures should include a magnificent architectural monument of the XII century - the Cathedral in Tournai (Doornik, 1146-11998) in present-day Belgium. The transverse nave of this cathedral with its towers (circa 1213) seems to be, so to speak, a preparation for the transitional style; The choir, with a roundabout and crown chapel, is a luxurious creation of the Gothic style. Originally, the Cathedral in Tournai was a flat-roofed, cruciform in terms of a Romanesque basilica with pillars. Its eastern part, with the semicircular ending of the choir and the semicircular ends of the branches of the transept, was built like the lower Rhine churches. In the main nave, empores above circular arcades, triphors over empores, and windows above the triforia gallery resemble French four-tiered churches. Four tall towers accompany a quadrangular tower above a medium cross. The western facade is decorated with two round turrets. This monumental building is very similar to the buildings in Nizhnereynsk, in particular with its appearance.
On the right bank of the Rhine, a model of transitional style in its fullest and most complete form is constructed between 1213 and 1242. The Cathedral in Limburg-on-Lana (Fig. 212) is a cruciform basilica of a coherent system, with a rounded end of the choir and the same internal choral detour. Of the seven towers of this cathedral, the tallest is located above the center of the cross. Outside, along with arcature semi-circular and pointed friezes, there are already rudiments of supporting arches. Внутри не только боковые нефы, но и хоровой обход снабжены эмпорами с изящными стрельчатыми аркадами; стрельчатоарочные окна, однако, еще чередуются с циркульно-арочными, и в стрельчатом западном портале встречается трехлиственная арка. Главные столбы, поддерживающие своды, очень расчленены, а промежуточные столбы лишены декоративных элементов. Не подлежит сомнению, что многие детали и здесь заимствованы от Ланского собора; тем не менее общий характер здания как нельзя более немецкий. Этот собор при своей равномерной законченности дает полную возможность характеризовать переходный стиль как особый, замкнутый в себе стиль. Более своеобразна превратившаяся теперь в развалины, но все еще художественно прелестная цистерцианская церковь в Гейстербахе (1202–1233), в Зибенгебирге, — базилика с двумя трансептами, хоровым обходом и богатым, хотя снаружи и скрытым в толще стены венцом капелл, продолжающимся также в продольном корпусе и восточном трансепте. Готическая система контрфорсов существовала здесь только с внешней стороны хора, но столбы между капеллами замаскированно играли роль контрфорсов. В изящных аркадах хора господствовали капители с мотивами лиственных почек, в продольном же корпусе — еще кубовидные капители. Окна по большей части были циркульно-арочные, но все арки, имевшие конструктивное значение, — стрельчатые.
На востоке от Рейна находится одна из очаровательнейших немецких церквей переходного стиля — приходская церковь в Гельнгаузене. Башня ее западного фасада, сооруженная в 1170 г., еще совершенно романская; средний неф имеет еще плоский потолок и циркульно-арочные окна, но его аркады — стрельчатые. Особенно роскошна снаружи восточная часть этого здания: трансепт, хор, восьмиугольная башня над средокрестием и стройные угловые башни. Внутренние отдельные формы — восхитительной чистоты и грациозности. Некоторые из стройных, отчасти свободно стоящих колонн перед столбами хора, как и в соборе Солсбери, прикреплены к столбам посредством колец. Аттические базы снабжены угловыми листками; стройные капители, орнаментированные лиственными почками, кроме того, украшены кое-где фигурами животных. «Переходный стиль, — писал Доме, — при своей несравненной роскоши отличается здесь удивительной выдержанностью». Это великолепное здание имело влияние на церковную архитектуру значительной части Гессена. Недалеко от Гельнгаузена находятся красивые развалины монастыря Арнсбург (1180–1215), в котором слияние цистерцианского и переходного стилей видно еще яснее, чем в церкви Гейстербахского аббатства. В этой сводчатой, уставленной столбами базилике с крестообразным планом, с прямоугольно срезанным хором и низким хоровым обходом, кубовидные капители чередуются с чашевидными, украшенными почками, а циркульные арки — со стрельчатыми; все здание отличается благородной простотой.
Особое место среди рейнских сооружений занимают капеллы при замках, которые и здесь, как правило, строились в два этажа. К числу древнейших построек этого рода принадлежат капелла св. Годегарда при Майнцском соборе (1137) и двойная церковь в Шварцрейндорфе (1149–1151), на правом берегу Рейна, напротив Бонна. Обе они — чисто романского стиля и впервые в этой местности наделены галереями на колонках. Из одного этажа состоит капелла замка в Коберне, близ Кобленца, в которой переходный стиль является во всем блеске своей фантастичности. Шестиугольная средняя часть этой капеллы, поддерживаемая пучками стройных свободно стоящих колонн, окружена обходом, также шестиугольным, к которому на востоке примыкает абсида. Отдельные формы здесь в высшей степени прихотливы и разнообразны.
На Верхнем Рейне, в Эльзасе, мы видим своеобразное развитие романско-церковного зодчества. Церковь центрального типа в Оттмарсгейме, план которой представляет восьмиугольник, вставленный в другой, больший восьмиугольник, занимает место еще на рубеже каролингской эпохи. К числу особенностей строгой, тяжелой романской архитектуры Эльзаса принадлежит наделение западного фасада церквей двумя четырехугольными башнями и заключенным между ними притвором, который имеет треугольный фронтон; к этим особенностям относятся, кроме того, часто встречающееся прямолинейное окончание хора и несколько дикая фантастичность орнаментации, с ее фигурами людей и животных. Здесь образцом базилики с колоннами может служить небольшая церковь св. Георгия в Гагенау (1149–1184). Правильное чередование колонн со столбами мы находим в возобновленной в XII столетии церкви Росгейма, фасад которой увенчан фронтоном и украшен большими циркульными арками, образующими род галерей, и фантастическими скульптурами. Прочие эльзасские церкви в большинстве случаев — базилики крестообразного плана, с одними только столбами. Притвор собора в Андлау, перекрытый крестовыми сводами, снабжен эмпорой, обращенной вовнутрь церкви, портал же аббатской церкви в Маурсмюнстере живописно открывается наружу тремя арками, отделенными одна от другой роскошно орнаментированными колоннами с кубовидными капителями. От церкви в Мурбахе, построенной в 1216 г., сохранились только прямолинейно срезанный восточный хор, с циркульно-арочными окнами и аркатурными фризами, и средокрестие, над которым между двумя четырехгранными башнями на ветвях трансепта возвышается двускатная крыша. In the church of sv.Leberia in Gebweiler, founded in 1082, already shows a transitional style. The old main part of this church is the connected system; two western towers and a tower above the center of the cross rise above it. The later built choir consists of five sides of an octagon. Inside this temple still prevails, despite the archery and the spring, the cuboid capital. The façade of this church with its characteristic Alsatian open porch, which occupies not only its middle, but also the space under the towers, is very famous.
Fig. 213. Plan of the Strasbourg Cathedral. According to Voltman
Не останавливаемся на таких эльзасских постройках переходного стиля, как церкви в Зигольсгейме, Альтдорфе и Шлеттштадте. Выше по течению Рейна — Базель, в своем соборе, живописно расположенном на самом берегу реки, обладает одним из прекраснейших произведений переходного стиля.
Воздвигнутое в 1185 г. новое здание собора представляет собой крестообразную в плане сводчатую базилику связной системы, с пятью нефами, хоровым обходом и двумя западными башнями. Полуколонны столбов среднего нефа имеют угловые листки на базах и кубовидные капители, тогда как капители столбов украшены листвой. Нижние арки, отделяющие нефы один от другого, — стрельчатые, но аркады эмпор — циркульные. Оконченный позже хор — уже готического стиля. Трансепт и восточные башни величественного Фрейбургского собора (мы рассмотрим его ниже, в числе других шедевров немецкой готики), производящие впечатление еще совершенно романских, характеризуют собой переходный стиль первой половины XIII столетия.
В заключение своего обзора верхнерейнских сооружений переходного стиля останавливаемся на главном произведении эльзасского зодчества — Страсбурском соборе, восточная часть которого принадлежит еще вполне романской эпохе и переходному стилю (рис. 213). Первоначальный собор, сооруженный епископом Вернером Габсбургским в первой половине XI столетия, был трехнефной, плоскокрытой Т-образной базиликой, план которой здание сохранило до наших дней. Нынешняя восточная часть собора построена позже, в 1179 г.; хоровая ниша собора — полукруглая только внутри, а снаружи, будучи втиснута в само здание, срезана прямолинейно. Толстые столбы средокрестия, расчлененные попеременно полуколоннами и прямоугольными выступами, украшены на базах сильно изогнутыми угловыми листками. Эти столбы, соединенные один с другим стрельчатыми арками, подпирают собой стрельчато-арочные пандантивы и над ними — высокий, расчлененный нервюрами купол. Очень красивы и роскошны оба фасада трансепта, снабженные еще циркульно-арочными порталами. Из них более чистый и спокойный по формам и вообще более романский — северный фасад; южный фасад сооружен в раннеготическом, более оживленном стиле и выказывает французское влияние; тем не менее его строитель, как выражался Вольтман, «наложил на него такую яркую печать индивидуальности, какой редко бывают отмечены создания зрелой готики». Восточная часть Страсбурского собора была вполне закончена только в середине XIII столетия. До того времени существовал его старый плоскокрытый продольный корпус, перестроенный после наступления нового творческого готического века для немецкой архитектуры.
В прирейнских странах сохранилось немало остатков также светских романских сооружений. Части романских жилых домов с циркульно-арочными окнами, лопатками, аркатурными фризами, иногда с колонками, имеющими кубовидные капители, в области Рейна уцелели главным образом в Трире, но встречаются также в Кёльне, Кобленце, Меце, Боппарде, Ахене и Кайзерсверте. В Гельнгаузене находится здание, сооруженное около 1170 г. и некогда служившее ратушей. Перед нижним этажом этого здания возвышается терраса, на которую ведет открытая лестница; портал украшен трехлиственными арками; зал верхнего этажа освещают три сложных окна. Прирейнские стены богаты также развалинами более или менее значительных императорских дворцов (пфальцов). Самые замечательные из них — замки Фридриха Барбароссы в Гагенау, Кайзерслаутерне, Трифельсе, Кайзерсверте и Нимвегене. Развалины императорского дворца в Гельнгаузене (1170) могут, в отношении величия и красоты, соперничать с вартбургским замком и брауншвейгским герцогским дворцом. В нем двойные арки окон поддерживаются парными колоннами с роскошными лиственными капителями; огромный камин обставлен восьмигранными колоннами, украшенными зигзагами, а вделанные в стену квадратные плиты по обеим его сторонам покрыты мотивами плетенки, которые с равным правом могут считаться и древнегерманскими, или ломбардскими, и восточными.
Если в заключение, как было сделано нами в области церковной архитектуры, мы бросим взгляд на соседние Нидерланды, то наше внимание остановит на себе прежде всего величественный графский замок в Генте, окруженный 27 полукруглыми зубчатыми башнями. При суровом виде замка нельзя предполагать, какими грациозными романскими галереями на колоннах украшен его интерьер, расчищенный только в 1900 г.
Великолепные княжеские замки составляли особенность германских стран именно в романскую эпоху. В готическое время, вследствие изменившихся политических и экономических условий, их место заняли городские ратуши.
Plastics
Прирейнские земли благодаря многочисленности существовавших в них монастырей и расцвету городской жизни в течение двух романских столетий Германии (1050–1250) стали главной ареной ее религиозного и художественного развития. Подобно тому как романские соборы рейнского прибрежья являются классическими созданиями средневековой немецкой архитектуры, высоко стояли здесь также изобразительные искусства, в особенности живопись и прикладная пластика. Одна только монументальная каменная пластика не получила здесь такого сильного движения вперед, как в Саксонии.
Интересны две пары изваяний на столбах решетчатых ворот перед собором в Куре (Швейцария), перенесенные сюда из другой местности. Они изображают апостолов, стоящих на львах. Фёге и Линднер указывали на прованское происхождение этих скульптур. Действительно, две из этих фигур очень похожи на фигуры апостолов в церкви св. Трофима в Арле; но сходство это такое же, как между кропотливыми подражаниями варварских мастеров и созданиями самостоятельных художников.
Французское влияние менее заметно в известном портале св. Галла в Базельском соборе, принадлежащем XII столетию (1176). Ран искал прототипов скульптур этого портала в Бургундии, Линднер — в Провансе. На самом деле это произведения много путешествовавшего мастера, впитавшего в себя различные влияния. Портал (циркульно-арочный) украшен на боковых стенках статуями четырех евангелистов, на его архитраве изображены мудрые и неразумные девы, в тимпане — Христос, сидящий на троне, с предстоящими ему апостолами Петром и Павлом и коленопреклоненными в углах тимпана основателями собора. К этому порталу пристроено высокое четырехугольное крыльцо с плоской крышей, пять открытых ярусов которого роскошно декорированы скульптурами библейского содержания. В верхней лоджии изображены ангелы, возвещающие Страшный Суд гласом трубным, рядом с ними на гладкой стене — Воскресение мертвых. Взятые в отдельности, эти фигуры нескладны и малоподвижны; вообще, по стилю своего исполнения они кажутся более древними, чем они есть в действительности. Образцами для них служили мелкие изделия византийской пластики, использованные, однако, самостоятельно; в целом же портал св. Галла — вполне своеобразное создание рейнского искусства.
Самые великолепные произведения прирейнской, мало того, всей немецкой пластики первой половины XIII столетия находятся в Страсбурском соборе, как на его фасаде, так и в его южном, романском поперечном нефе. Вместе с Мейером-Альтоной мы признаем, что эти скульптуры исполнены раньше 1250 г. Что касается влияний, определивших их стиль, мы вместе с Франком и Фёге полагаем, что работавший над ними мастер был знаком со скульптурами южного и северного порталов Шартрского собора (см. рис. 171 и 173), и соглашаемся с Фёге в том, что кроме французского влияния в них сказывается изучение византийского прикладного искусства цветущей поры, но вместе с тем для объяснения большей внешней и внутренней подвижности этих скульптур по сравнению с их шартрскими прототипами мы склонны ценить в них самобытное немецкое художественное чувство выше, чем это делал Франк. Поэтому подписываемся, не колеблясь, под следующими словами Фёге: «Если страсбурский мастер и заимствовал из Шартра некоторые основные черты своего стиля и своей техники, а отчасти и мотивы композиций, то все-таки его искусство — местное, страсбурское». Портал этого южного поперечного нефа — двойной; в одном из его тимпанов изображено «Успение» Богородицы, в другом — Ее небесное коронование. Фигуры, головы и телодвижения в композиции Успения — почти античной чистоты и изящества. Двенадцать апостолов, украшавшие прежде четыре боковые стенки обеих дверей, по три на каждой, погибли; но зато на крайней левой и на крайней правой сторонах портала сохранились две пользующиеся всемирной известностью женские фигуры — «Церковь» и «Синагога», олицетворение христианства и иудейства, изваянные с теми чертами и атрибутами, какими они сопровождались в мистериях (рис. 214). «Церковь» в короне, с крестом и чашей в руках взирает победоносно на свою противницу, изображенную с завязанными глазами, с поникшей головой и со сломанным копьем в правой руке. Обе эти фигуры в высшей степени благородны и стройны; узкие одежды облегают их тела, образуя натуральные, изящно стилизованные складки. Фёге говорил об этих фигурах: «Мастера Шартрского собора стремятся достигнуть должного впечатления строгой красотой формы и широкими линиями; мастер, изваявший „Церковь“ и „Синагогу“, хотя они и полны новой красоты, больше заботится о глубине и мягкости экспрессии. Он вкладывает в лица духовную жизнь, и эта жизнь, передаваясь дальше игрой рук и членов, как бы проницает все тело». В трансепте — так называемая Колонна ангелов, окруженная в три ряда двенадцатью колоссальными, исполненными еще довольно жестко фигурами, по четыре в каждом ряду: в нижнем ряду стоят четыре евангелиста, в среднем — четыре ангела с трубами в руках, в верхнем — Христос-Судья и еще три ангела: все вместе представляет сокращенное изображение Искупления и Суда. Все эти скульптуры южного поперечного нефа — уже полуготические; но независимо от их принадлежности к той или иной школе это высокие, вечно прекрасные произведения искусства.
Fig. 215. Капитель с кентаврами на одном из столбов Майнцского собора. С фотографии Кроста
Fig. 214. «Церковь» и «Синагога». Статуи при южном портале Страсбурского собора. From the photo
С этими верхнерейнскими мастерскими скульптурами не может выдержать сравнения ни одно произведение средне- и нижнерейнской монументальной пластики. Ни статуи апостолов в Трирском соборе, ни рельефы Вормсского собора, ни скульптурное украшение порталов Майнцского собора, ни тимпаны церквей Андернаха, Ремагена и Браувейлера не представляют особенного интереса. Заслуживают быть упомянутыми разве лишь рельефы в тимпане портала южного бокового нефа в Трирском соборе, с их внутренне спокойными, торжественно-величавыми фигурами, некоторые капители столбов в Майнцском соборе, орнаментированные языческими мотивами, в особенности капитель с кентаврами (рис. 215), и изданная Клеменом алтарная загородка из приходской церкви в Густорфе, близ Нёйса, замечательная не только тщательным выполнением ее рельефов библейского содержания, но и своей раскраской. Даже в Кёльне — центре романского архитектурного стиля, мы не находим в церквах того времени сколько-нибудь выдающихся каменных скульптур. Как нескладен по формам, например, рельеф, изображающий св. Цецилию между двумя святыми, в тимпане северного портала кёльнской церкви во имя этой святой и как неудачно размещены там фигуры в пространстве! Ближайшего рассмотрения достойны только деревянные двери северного входа церкви св. Марии в Капитолии. Правда, эти двери, изготовленные, вероятно, вскоре после 1050 г., принадлежат самому началу романской эпохи. Они напоминают двери церкви св. Сабины в Риме лишь своим общим характером. Каждая из их двух створок, резанных из крепкого дуба и первоначально сплошь раскрашенных, разделена на три больших и десять малых роскошно обрамленных панно. Эти 26 панно заполнены композициями на новозаветные темы, выполненными высоким рельефом (в них особенно сильно выдаются вперед головы) и довольно ясными по содержанию, хотя и грубыми в отдельных формах; фигуры в них коротк
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)