Одним из наиболее специфических видов изобразительного искусства является архитектурный рисунок. Архитектурный рисунок – это любое, в том числе и не имеющее прямого отношения к проектированию, графическое изображение архитектуры, выполненное от руки. Архитектурный рисунок может рассматриваться как в качестве самостоятельного произведения, так и в качестве дополнения, например, к архитектурному чертежу, который в силу своей специфики должен передавать взаимосвязь проектируемого объекта с природным и предметным окружением. В качестве такого дополнения могут выступать изображения людей, животных, транспортных средств, деревьев и пр. Архитектурный рисунок, оформляющий проектный чертеж, принято называть антуражем и стаффажем.
Антураж (франц. entourage) – окружение, окружающая среда, обстановка. В архитектурной графике под антуражем понимаются изображения окружающего проектируемый объект ландшафта (рельефа, растительности, других сооружений), позволяющие оценить степень взаимодействия сооружения со средой, в которой оно находится.
Стаффаж (нем. staffage) – в пейзажной живописи – фигуры людей и животных, имеющие второстепенное значение. В архитектурной графике – это изображения людей, животных, транспортных средств и других элементов предметной среды, которые позволяют судить о масштабах архитектурного сооружения. Понятие антуража появилось в архитектурной терминологии к середине XVIII века – незадолго до того, как в России появились архитектурные чертежи в их современном понимании. Несколько позднее вводится понятие стаффажа. Наивысшего мастерства архитектурной графики достигли зодчие классицизма конца XVIII–XIX вв. В.И. Баженов, М.Ф. Казаков, А.Н. Воронихин, Д. Кваренги и др. При изображении антуража и стаффажа мастера этого периода следовали традициям реалистической живописи, использовали тонкий и точный рисунок, закономерности воздушной перспективы. Личный, индивидуальный почерк автора отражался в манере изображения деталей рисунка, компоновке чертежа и способах раскрытия архитектурной идеи. Так, например, неповторимость работ Д. Кваренги выражается в скрупулезном рисованном изображении деталей антуража и стаффажа, выполненных кистью и пером, хотя нередко им свойственна композиционная «перегруженность» чертежа элементами графики (рис. 1). Для работ же некоторых его современников характерно минимальное количество, а порой и полное отсутствие деталей рисунка, шрифтовых или цифровых пояснений на чертежах
Рис. 1. Нарвские ворота в Санкт-Петербурге (1814 г.).
Главный фасад. Архитектор Д. Кваренги В конце XIX – начале XX вв. с появлением фотографии и кинематографа начали развиваться новые теории зрительного восприятия цвета. Для архитектурной графики данного периода характерна лаконичность, обобщенность и точность графического языка; локальность и предметность цвета, выраженные в новых приемах изображения антуража и стаффажа гуашью, темперой, лаком, бронзой. При изображении антуража широко применялись фотомонтаж и аппликация, повышающие скорость изготовления чертежей. Для мастеров архитектуры, таких как А.В. Щусев, братья Веснины, К.С. Мельников, Г.Б. Бархин и др., характерно экономное изображение среды: антураж если и привлекался, то лишь для выявления масштабности объекта или его связи со средой. Так, в работах М.Я. Гинзбурга крупные геометризированные объемы с большими поверхностями остекления, выполненные в технике покраски гуашью с четким рисунком оконных переплетов, сопровождаются деталями окружения, выполненными в аналогичном стиле (линейный контур и заливка гуашью). В различных проектах архитектора антураж представляется в виде тонких, графичных силуэтов стволов деревьев, а стаффаж – в виде силуэтов человеческих фигур и изображений угловатых автомобилей (рис. 2).
Рис. 2. Конкурсный проект конторского здания для акционерного общества «Оргаметалл» в Москве (1926–1927 гг.).
Перспектива. Архитектор М.Я. Гинзбург Несколько иной стиль оформления архитектурного чертежа присущ работам Ле Корбюзье: в одном случае это серии рисунков и эскизных схем ортогональных проекций здания, в другом – набор крупных чертежей, выполненных в скупой и точной линейной графике. У Ле Корбюзье, вне зависимости от формы подачи проекта, рисунок, оформляющий чертеж, чрезвычайно прост и лаконичен, как правило, выполнен в линейной графике, реже с применением прозрачной тушевой заливки. Рисунки и чертежи Ле Корбюзье являются примером рационального построения природной и предметной среды, окружающей архитектурный объект, несмотря на то, что порой им присуща некоторая небрежность (рис. 3).
Рис. 3. Марсельская жилая единица (1947–1952). Эскиз. Архитектор Ле Корбюзье
Резкий скачок в развитии компьютерных технологий в конце XX в., а также удорожание ручной подачи проекта повлияли на архитектурную графику. Появилось множество компьютерных программ, позволяющих максимально увеличить реалистичность ортогональных и объемных проекций, а также скорость выполнения проекта. Визуализации моделей архитектурных объектов при помощи графических редакторов накладываются на предварительно подготовленные цифровые фотографии ландшафта (цифровой фотомонтаж), в котором предполагается возведение проектируемого сооружения. Данный метод позволяет наиболее достоверно оценить связь будущего строения с реальной окружающей средой, но в то же время способствует обезличиванию графики, исчезновению «почерка» архитектора. В современном архитектурном чертеже стилизация оформляющего рисунка фактически отсутствует – ее заменили реалистичные изображения антуража и стаффажа, полученные, как правило, методом компьютерного моделирования либо при помощи фотомонтажа (рис. 4).
Рис. 4. Проект Оперного театра в Турции (Izmir Opera House). Перспектива. Архитектурная студия Ozel Office
Несмотря на все достоинства компьютерной графики, рукотворное выполнение зарисовок, эскизов и проектов имеет свои преимущества. Ручная графика позволяет архитектору «прочувствовать», понять форму, фактуру и другие качества изображаемых объектов, создать более выразительные образы, передать определенное настроение, подчеркнуть индивидуальный «почерк» и мастерство автора, да и всегда находящиеся под рукой карандаш и блокнот для зарисовок позволяют быстро запечатлеть новую идею. Также нередко в композицию проекта, выполняемого на компьютере, включаются отсканированные эскизы и зарисовки с целью показать процесс формирования идеи и выделить наиболее подходящий вариант для той или иной задачи. Кроме того, данный прием может использоваться для придания художественной выразительности проекту. Таким образом, для учебного проектирования (особенно на младших курсах), целью которого является освоение графического языка архитектора, одним из ключевых элементов обучения становится рукотворное исполнение антуража и стаффажа.
Архитектурный рисунок, оформляющий чертеж (антураж и стаффаж), многофункционален, в связи с чем следует выделять композиционную, коммуникационную и художественно-графическую функции.
Композиционная функция
Антураж и стаффаж служат как средства выявления масштаба и масштабности архитектурного объекта, т. е. для определения размеров проектируемого сооружения или придания монументальности в зависимости от композиционной задачи.
Композиционная функция также раскрывает взаимодействие и взаимосвязь архитектурного объекта с окружающей средой, чем способствует выявлению композиционного замысла сооружения (за счет выявления целого ряда характеристик, например, зависящих от времени года, состояния погоды и прочих факторов).
Коммуникационная функция
Коммуникационная функция архитектурного рисунка выражается в возможности передачи информации разным группам людей при помощи различных графических средств. Можно выделить три уровня такой коммуникации. На первом уровне общение происходит между специалистами и, как правило, осуществляется при помощи линейного чертежа, чтение которого подразумевает знание профессионального графического языка. На данном уровне антураж и стаффаж носят условный символический характер. На втором уровне – между специалистами и неспециалистами с помощью демонстрационного чертежа (антураж и стаффаж выполняются во всем понятной тональной или цветной графике). На третьем – между специалистами и зрителем с помощью архитектурной графики, не имеющей профессионального значения и воспринимаемой как произведение искусства (антураж и стаффаж выполняются живописными, художественно-выразительными).
Художественно-графическая функция
Обладая высокими эстетическими качествами, графические формы изображения антуража и стаффажа способствуют выявлению характера архитектурного объекта, композиционного замысла чертежа, отражают индивидуальность графической техники и индивидуальное мастерство автора рисунка
Полное представление об архитектурном объекте складывается при наличии его ортогональных (плоскостных) и объемных (пространственных) изображений, т. е. изображений, характеризующих пропорции и размеры сооружения объективно и с искажением. В связи с этим следует различать ортогональные (на чертежах планов, фасадов и разрезов здания) и объемные (перспективные и аксонометрические) изображения антуража и стаффажа. Также допустимо сочетание ортогональных и объемных изображений, например, совмещение перспективного изображения архитектурного объекта с плоскостными изображениями антуража или фасадов сооружения с объёмными элементами стаффажа и т. д. На чертежах фасадов антураж и стаффаж вводятся более активно, нежели в планах, разрезах и объёмных изображениях в силу специфики данного вида изображения объекта. Помимо выполнения основных функций антураж и стаффаж позволяют решить ряд других задач. Например, применение различных графических техник исполнения антуража и проекций архитектурного объекта позволяет дифференцировать пространства переднего и заднего планов, а также придать композиции эффект глубинности (рис. 5). Антураж наиболее эффективен на чертежах фасадов в случае, когда требуется выделить наиболее характерные особенности архитектурного объекта. Стаффаж же способен выявлять не только масштабность сооружения, но и его характер, назначение и функции. Изображение элементов стаффажа в разных ракурсах усиливает художественную выразительность чертежа. В чертежи планов, как правило, вводится только антураж, преимущественно с целью передачи взаимосвязи внутренних и внешних пространств объекта (рис. 6). На чертежах разрезов вводится и стаффаж в качестве указателя масштаба, а антураж выполняет ту же функцию, что и на чертежах планов. Чтобы достичь цельности и лаконичности общей композиции проекта, чертежи планов, разрезов сооружения и оформляющего рисунка рекомендуется выполнять в одной технике графического исполнения
Рис. 5. Антураж и стаффаж на чертежах фасадов
Рис. 6. Антураж и стаффаж на чертежах планов
В аксонометрическом изображении антураж и стаффаж на ближнем и дальнем планах выполняются без искажения масштаба, в связи с чем характер графического решения оформляющего рисунка и детальность его проработки могут быть едины. К перспективным изображениям антуража и стаффажа применяются принципы воздушной перспективы и масштабных соотношений – элементы переднего плана, как правило, изображаются насыщенными, контрастными по тону цветами, высоко детализированы и нередко выделяются резким контуром (рис. 7). По мере удаления элементов на задний план изображения становятся более условными, цвета менее насыщенными, тона более размытыми. На дальнем плане детализация элементов антуража и стаффажа минимальна, тона приглушенные, контрасты мягче. Как правило, изображения дальнего плана выполняются в светлых тонах либо в технике штриховки, либо исключительно при помощи контуров. Несколько большую роль играют изображения антуража для градостроительного и ландшафтного проектирования, в частности в чертежах генерального и ситуационного планов. На данных чертежах антураж является главным элементом, т. е. зеленые массивы, геометрические характеристики рельефа, водоемы являются составными элементами проектируемого объекта. Для ландшафтного проекта антураж, собственно, и является объектом проектирования, что говорит о важности изучения темы «антураж и стаффаж» и о необходимости наличия у проектировщика необходимых навыков в изображении деревьев, людей, животных и транспортных средств.
Рис. 7. Антураж и стаффаж на перспективных изображениях
Антураж и стаффаж как элементы графического языка архитектора и средство оформления архитектурного чертежа должны строго соответствовать характеру архитектурного объекта, его функциональным и образным характеристикам. В качестве признаков соответствия антуража и стаффажа характеру объекта выделяются: соответствие графических форм архитектурному замыслу, образному строю объекта; усиление таких качеств, как монументальность, динамичность и пр. при помощи оформляющего рисунка; раскрытие функциональных особенностей объекта. Элементы антуража и стаффажа могут указывать на характер объекта, так, например, включение в композицию чертежа рисунка надувного матраца может обозначать функцию отдыха, а рисунка спасательного круга – наличие водоема (рис. 8).
Рис. 8. Антураж и стаффаж как средство определения характера и функции объекта
Помимо раскрытия функциональных особенностей объектов антураж и стаффаж способствуют раскрытию их образности. Точно подобранные и умело включенные, элементы антуража придают человеческий масштаб и создают соответствующее эмоциональное настроение в восприятии архитектурного чертежа. Элементы зелени и благоустройства характеризуют своеобразие и органичность включения объекта в ландшафт. Также учитывается индивидуальный стиль объекта – с ним согласуют особенности рисунка, оформляющего чертеж. Характер условного рисунка, как правило, соотносится со стилистикой изображаемого объекта, например, отражает стиль и моду определенной исторической эпохи. В зависимости от архитектурного стиля объекта подбираются одежда людей, транспортные средства, а также техника исполнения рисунка (рис. 9).
Рис. 9. Антураж и стаффаж как указатель исторического периода
Архитектурная графика претерпевает в своем развитии стилевые изменения. Это отражается в графическом оформлении архитектурных чертежей, т. к. становление и развитие того или иного направления в архитектуре связано и с поиском нового, более подходящего графического языка. Стилевое решение архитектурного чертежа определяется характером архитектурного объекта, архитектурным замыслом и необходимостью расстановки смысловых акцентов. Архитектурные чертежи проекта, как правило, выполняются в единой графической манере и технике. Стилевое единство проекта достигается выбором графического приема исполнения, наиболее полно раскрывающего характер проектируемого объекта, а также точным определением и включением в архитектурный чертеж элементов антуража и стаффажа, создающих единый художественный образ. Нарушение стилевого единства (включение элементов другого стиля) допускается в тех случаях, когда архитектурный чертеж необходимо дополнить фрагментами, документами, чертежами других авторов. Также допускается возможность выполнения архитектурного чертежа в графике документа (либо его фрагмента), включаемого в чертеж. Стиль, характер и структуру антуража и стаффажа предопределяет выбор вида графики исполнения. Особенность линейной графики заключается в том, что авторский замысел выражается лишь с помощью контура предметов, линейного заполнения композиции. Главное средство её выразительности – в контрасте линий с плоскостью изображения. От ясности начертания каждой детали, четкости пересечений контуров предметов, наклона, толщины и фактуры линий зависят полнота и активность восприятия. Характерные для линейной графики техники выполнения антуража и стаффажа (рис. 10–13): линейный рисунок, линейный растр, штрих, пуантель. Применяемые средства и инструменты: карандаши, угольные палочки, сангина, перья, фломастеры, рапидографы, изографы, линеры, рейсфедеры, циркули.
Рис. 10. Пример исполнения антуража и стаффажа в технике линейный рисунок
Рис. 11. Пример исполнения антуража в технике линейный растр
Рис. 12. Пример штриховой техники исполнения архитектурного рисунка
Тональная графика – эффективное средство, изображающее силуэт, поверхность предметов, их массу и освещенность. В изображении антуража и стаффажа необходимо умение учитывать тон бумаги как самый светлый в градации применяемых тонов. Не тонированные участки бумаги воспринимаются как освещенные или светлые части формы, а контрастирующие с ней поверхности, покрытые тоном, – как затененные или темные части предметов.
Рис. 13. Пример исполнения архитектурного рисунка в технике пуантель
Фигуры людей, животных, рисунки деревьев и автомобилей изображаются в виде целиком покрытого тоном силуэта или в виде частично заполненного тоном контура. Сила тона меняется, отражая характер освещенности, массу и положение формы в пространстве. Техники выполнения антуража и стаффажа тоном (рис. 14–17): отмывка, лессировка, штрих, ретушь, заливка. Применяемые средства и инструменты: карандаши, угольные палочки, сангина, фломастеры, кисти, аэрографы, летрасет, аппликация, коллаж, трафарет.
Рис. 14. Пример исполнения архитектурного рисунка в технике отмывки (тон)
Рис. 15. Пример исполнения антуража в технике лессировки (тон) 14
Рис. 16. Пример исполнения архитектурного рисунка в технике штрих (тон)
Рис. 17. Пример исполнения антуража и стаффажа в технике заливки (тон)
Цветная графика в изображении антуража и стаффажа, в эскизных и демонстрационных чертежах применяется довольно часто. Цветовая графика имеет несколько разновидностей, подчиняющихся общим правилам, суть которых состоит в том, что рисунок антуража и стаффажа исполняется в сдержанной цветовой гамме, сохраняющей целостное, условное восприятие архитектурного чертежа или рисунка. Техника подбора цветов в цветовой графике строится на смешивании красок на основе какого-либо одного основного цвета, объединяющего цветовую композицию. Владение приемами цветной графики предполагает наличие развитого чувства меры в использовании цвета (а также знание грамоты согласованности цветов, значения «величины цвета» – размера поверхности, покрытой ярким или локальным цветом). Техники исполнения, применяемые средства и инструменты аналогичны применяемым в тональной графике, с одним отличием – использованием полихроматической гаммы цветов (рис. 18–21).
Рис. 18. Пример исполнения архитектурного рисунка в технике отмывки (цвет)
Рис. 19. Пример исполнения антуража в технике лессировки (цвет)
На практике возможно сочетание различных способов, средств, приемов. Линейный рисунок в сочетании с отмывкой акварелью или тушью – наиболее распространенная в архитектурной графике техника изображения. Выразительность рисунка зависит от контура деталей, обозначающих передний и дальний планы графической композиции, от соотношения толщины линий с интенсивностью тона.
Рис. 20. Пример исполнения архитектурного рисунка в технике заливки (цвет)
Рис. 21. Пример исполнения архитектурного рисунка в технике штрих (цвет)
Толщина линии и величина покрытой поверхности определяют роль каждой детали в рисунке, ее место в композиции листа, положение в пространстве, ее взаимодействие с остальными элементами изображения. Большое значение имеет грамотное использование листа бумаги как изобразительной поверхности. Бумажный лист в зависимости от обстоятельств воспринимается либо как воздушная среда, либо как ограниченная контуром рисунка поверхность предмета, либо как складки местности или детали рельефа. Целесообразность использования тех или иных сочетаний или приемов определяется требованиями к антуражу и стаффажу, а также конкретной задачей представления информации об архитектурном объекте
Лаконичность архитектурного чертежа и графического представления информации является наиболее общим, универсальным принципом и требованием. Она выражается в четкости построения, ясности представления и удобочитаемости архитектурного чертежа. Необходимость соблюдения требования лаконичности определяется психофизиологическими особенностями восприятия человека. Применительно к антуражу и стаффажу требование лаконичности означает: выявление и раскрытие архитектурного замысла и проектного решения наиболее экономичным, простым способом, за счет строгого отбора элементов, точного их размещения и наиболее простого графического исполнения. Антураж и стаффаж являются условными изображениями какого-либо реального объекта либо окружающей среды. Различают иконические и символические изображения антуража и стаффажа.
Иконические изображения – это копии, изображения реальной окружающей среды, тождественные естественной среде. Данные изображения создаются в архитектурной графике путем более или менее точного копирования действительности. Практически вся реалистическая живопись – это собрание иконических изображений. Архитектурный пейзаж, выполненный архитектором XVIII–XIX вв., является изображением определенного ландшафта или местности, иконические свойства которого выражены наиболее полно. Изображение той же местности в плане или генплане архитектурного объекта обладает элементами символики. Например, окружность часто служит символом дерева, горизонтали – рельефом местности и т. д.
Символические изображения среды – это наглядно-образная форма передачи наиболее существенных сторон представления человека об этой среде. В отличие от иконических, символические изображения антуража и стаффажа выходят за рамки внешнего сходства с действительным объектом. Примером символического изображения антуража могут служить изображения массивов зелени в плане в виде точек или окружностей и т. д. Выбор характера изображения антуража и стаффажа зависит от уровня коммуникативной сложности архитектурного чертежа. Изображение антуража на первом уровне коммуникации (общение между специалистами), как правило, носит символический характер, на втором и третьем уровнях коммуникации (общение между специалистами и неспециалистами) в основном используются иконические изображения антуража как наиболее эффективные в представлении информации. Сложность изображения, его насыщенность деталями в рисунке, оформляющем чертеж, зависит от размера рисунка: чем меньше физическая величина изображения, тем в большей степени оно должно быть условным, лаконичным. Такое качество не распространяется на все виды изобразительного искусства (в рекламе, плакате, промышленной графике, живописи размер изображения не всегда соответствует его лаконичности).
Композиция архитектурного чертежа – соединение отдельных элементов (фасадов, планов, разрезов и т. д.) в единое целое. Целостность архитектурного чертежа является важнейшим критерием эстетической оценки и оценки качества графического представления информации об архитектурном объекте. Антураж и стаффаж являются важным средством достижения композиционной цельности архитектурного чертежа. Они позволяют уравновесить основные массы архитектурного чертежа, связать отдельные элементы воедино, создать определенное ритмическое построение, усилить выразительность основных элементов. На практике архитектору приходится чаще всего сталкиваться с проблемой компоновки деталей антуража и стаффажа с ортогональной проекцией здания, реже – с его перспективным или аксонометрическим изображением. При расположении проекции здания в центре листа, а элементов антуража и стаффажа – симметрично относительно центральной оси сооружения, композиция чертежа смотрится примитивно (рис. 22). Расположение деталей антуража и стаффажа ниже линии горизонта возможно, но если их контур зрительно не связан с контуром здания, то целостное восприятие композиции чертежа затрудняется. Вариант расположения деталей антуража и стаффажа выше уровня горизонта может создать впечатление чрезмерного удаления от объекта, что затрудняет их зрительную связь с проекцией сооружения, не дает информации о его масштабе. Принято закреплять зрительную связь деталей антуража и стаффажа с проекцией сооружения, располагать их на линии горизонта, пересекать их контуры с абрисом здания. В этом случае изображение антуража и стаффажа выявляет размер сооружения, создает впечатление реальной среды, окружающей здание.
Рис. 22. Примеры расположения антуража и стаффажа относительно линии горизонта
Немалую роль в композиции чертежа играет расположение объекта и линии горизонта относительно плоскости листа (рис. 23). Проекция архитектурного сооружения, размещенная в нижней части листа, бывает оправдана лишь в случае, когда автору по тем или иным причинам необходимо подчеркнуть превалирующее значение пространства, окружающего здание. Если проекция объекта и линия горизонта располагаются посередине листа, то это делает композицию чертежа невыразительной, однако негативное впечатление может поправить 18 изображение антуража в нижней части листа, которое уравновесит композицию. В случае расположения объекта на кромке водоема или на высоком рельефе линия горизонта и объект изображаются в верхней части листа, соответственно нижнюю часть занимает рисунок ландшафта. Наиболее распространенный способ расположения – чуть ниже середины листа.
Рис. 23. Примеры расположения проектируемого объекта и линии горизонта относительно плоскости листа
Во всех случаях композиционная направленность чертежа должна подчеркиваться соответствующим характером рисунка ландшафта, очертаниями деревьев, расположением фигур людей, животных, экипажей и автомобилей. Не рекомендуется располагать элементы антуража и стаффажа на осях сооружения, перекрывать изображения архитектурных акцентов. Очертания оформляющего рисунка не должны повторять очертания, силуэт, форму и характер сооружения, а, напротив, должны их дополнять или быть с ними контрастными. В зависимости от конкретных задач изображение может быть плоскостным или глубинным. Эти противоположные по своим свойствам качества достигаются с помощью графических приемов, подчеркивающих или, наоборот, расчленяющих цельность восприятия плоскости изображения. Если изображения фигур, деревьев не расчленяют плоскость листа бумаги, а лишь равномерно заполняют ее правильными метрическими шеренгами, то такое расположение элементов показывает, что все фигуры находятся в одной плоскости, одинаково удалены от зрителя – формируется плоскостная композиция. Самый эффективный графический прием глубинности изображения – линейная перспектива. Основу иллюзии глубинности могут создать несколько наклонных линий, сходящихся в одной точке. Впечатление глубины усиливается последовательным уменьшением размеров фигур от переднего плана к заднему. Эти простые графические приемы заставляют зрителя представить в линейном изображении воздушное пространство, наполненное реальными предметами. Существует ряд графических приемов, создающих иллюзию глубинности в ортогональном изображении: – прием наложения изображения переднего плана на изображение заднего; 19 – прием сопоставления фигур в разных масштабах, где впечатление глубины возникает за счет восприятия разницы в размерах крупных и мелких изображений; – прием интенсивного выделения деталей переднего плана толстым контуром, интенсивным штрихом или заливкой, что также создает ощущение глубинности (рис. 24).
Рис. 24. Способы придания глубинности чертежу
Основу всех этих приемов составляет механика сопоставления предметов, величина и взаиморасположение которых создают иллюзию пространственности, по силе впечатления не уступающей перспективе.
Рис. 25. Примеры статичной и динамичной композиции чертежа
Динамика и статика изображения – средство сообщения рисунку состояния покоя или движения. По желанию автора чертежу или рисунку можно сообщить состояние покоя или движения (рис. 25). Это зависит от задач графической композиции, характера изображаемого объекта. Динамичность рисунка усиливается изображением деревьев с наклонными ствола20 ми, развевающимися ветвями. Чем более спокойны и уравновешенны очертания рисунка, чем ближе оси фигур к вертикали, тем спокойнее графическая композиция. В противоположность состоянию покоя динамика изображения достигается нарушением равновесия фигур в рисунке, отклонением их осей от вертикали. Статичность или динамичность рисунка антуража и стаффажа должны соответствовать архитектурному замыслу, создавать необходимое для восприятия творческой идеи состояние покоя или напряжения. В композиции чертежа архитектурный объект должен восприниматься легко и ясно. Основное значение проекции архитектурного объекта заставляет с особым вниманием отнестись к интенсивности заполнения чертежа, количеству и манере изображения деталей антуража и стаффажа. Густая вязь линий, множество деталей затрудняют восприятие проекции архитектурного объекта, отвлекают внимание зрителя. Минимальное число деталей рисунка позволяет воспринимать композицию сооружения, пластику его формы, размер. Антураж и детали стаффажа должны выполнять свою основную задачу – помогать зрителю освоить идею архитектурного замысла.
Стилизованное изображение деревьев, деталей рельефа и городского окружения (застройки)
Изображения растительности и деталей рельефа должны иметь условный характер, т. е. отображать наиболее характерные очертания стволов и крон деревьев, наиболее выразительные линии складок местности и общие контуры силуэта архитектурных сооружений. Уровень детализации антуража выбирается согласно тому, что элементы окружения являются лишь дополнением к проекциям архитектурного объекта, не отвлекая на себя внимание зрителя (рис. П.2.1–3). Виды и размеры растений, типы ландшафта, отображаемые времена года должны выбираться в соответствии с той природно-климатической средой, в которой предполагается размещение проектируемого сооружения, а также с его функцией и назначением (табл. П.1.1).
Изображение людей и животных
Фигуры людей на чертеже передают характер их деятельности в данном пространстве. Поэтому они должны соответствовать масштабу и функциональному назначению пространства. Изображаемая на них одежда должна быть соответствующей, необходимо избегать ненужных деталей, отвлекающих внимание от более значимых элементов чертежа. Допустимо показать жесты людей. Динамичность фигур, включение в композицию как отдельных фигур, так и групп людей, различных по возрасту и полу, улучшают эстетические качества чертежа. Рост и пропорции фигур также должны быть достоверны (рис. П.2.4–6). Примерный средний рост мужской фигуры 176–182 см (исходя из роста «модулора» Корбюзье). В соответствии с принятым размером мужской фигуры изображаются женские – высотой 160–165 см; фигуры подростков высотой 140–150 см; детей – высотой 100–120 см. Размеры животных также должны быть достоверны (табл. П.1.2).
Изображение транспортных средств
Изображая транспортное средство, необходимо выбирать наиболее выразительные ракурсы и повороты, учитывая сокращение деталей формы и изменение кривизны очертаний в зависимости от выбранной точки обзора. Транспортные средства должны быть соразмерны как проектируемому объекту, так и фигурам изображаемых на чертеже людей (рис. П.2.7, 8). Стиль, габариты, техническое совершенство, материалы и даже цвет транспорта рекомендуется изображать в соответствии с тем стилем, с той исторической эпохой, которую представляет проектируемый объект (табл. П.1.3).
В основе разработки антуража лежит предметный мир, который находит отражение в рисунках различной степени условности и детализации. Все многообразие графических изображений берет начало от реалистических фотографий, рисунка с натуры. На начальных этапах обучения, когда только начинает формироваться графический почерк, целесообразно при разработке антуража и оформления архитектурных чертежей использовать традиционный для архитектурного проектирования прием – рисунок на кальке с доведением его до необходимой степени стилизации и детализации. При выполнении упражнения необходимо подобрать фотографии или собственные рисунки с натуры дерева, средства транспорта (либо животного) и человеческой фигуры, и при помощи кальки осуществить абстрагирование и стилизацию изображений. Изображения следует подбирать таким образом, чтобы в дальнейшем была возможность их компоновки на листе с сохранением одного масштаба (рекомендуемые М 1:50, М 1:25). Производится абстрагирование путем наложения кальки на исходное изображение с переводом наиболее важных деталей, создающих образ предмета. Для получения желаемого уровня детализации следующую кальку допустимо накладывать на предыдущую с дальнейшим обобщением до получения необходимого результата (рис. П.2.9). По достижении необходимой степени стилизации каждого объекта антуража и стаффажа все эти элементы должны быть скомпонованы в композицию на новом листе (рис. П.2.10, 11). Дерево, транспортное средство и человеческая фигура должны находиться в ортогональной проекции на линии первого плана без перспективных сокращений относительно друг друга, с учетом композиционного размещения на плоскости листа. На втором плане могут быть изображены элементы пейзажа. При изображении элементов антуража и стаффажа большую роль играют умелая стилизация и условность рисунка. Техника выполнения и её комбинирование выбирается в зависимости от способа стилизации и от идеи автора при условии гармоничного сочетания графических приемов. Рекомендуемая графика исполнения: ахроматическая (черно-белая) условно-линейная (выполненная рапидографом либо чертежным пером) или тональная (заливка гуашью, отмывка черной тушью или акварелью). Выполнять данное упражнение рекомендуется после сдачи клаузуры к проекту «Линейная графика». С приобретением необходимых умений и навыков от рисования на кальке можно отказаться и выполнять рисунок уже непосредственно на окончательном чертеже. Необходимым условием для выработки собственного графического почерка является постоянное упражнение и пополнение запаса графических примеров антуража. В дальнейшем рекомендуется создание собственного альбома калек.
Целью данного упражнения является реализация полученных навыков при оформлении чертежа фасада одноили двухэтажного здания и планировки прилегающего участка. Архитектурное сооружение и его проекции выбираются студентом индивидуально с учетом ограничения этажности и принадлежности к определенному архитектурному стилю (желательно по согласованию с преподавателем). Рекомендуемые масштабы М 1:50, М 1:25. Кроме фасада строения на листе необходимо разместить деревья, группу людей и транспортное средство. Перед началом выполнения упражнения необходимо определить особенности будущей композиции (динамичность – статичность, глубинность – плоскостность, значение окружающего пространства для архитектурного объекта и пр.), выбрать графическую технику исполнения, определить степень стилизации элементов антуража и стаффажа при соблюдении их соразмерности и масштаба. При необходимости акцентирования каких-либо элементов фасада возможно использование линий большей толщины, например, при обводке переплетов, в некоторых случаях для показа падающих теней. Необходимо обратить внимание на тональное соотношение фасада и элементов антуража. Природное окружение должно дополнять и обогащать восприятие фасада, но не препятствовать этому (рис. П.2.12–14). При решении фасада в светлых тонах допускается оттенить его более темной подачей антуража и наоборот – при плотной проработке объема архитектурного сооружения элементы природного окружения должны быть решены силуэтно. Цвета рекомендуется применять спокойные, ближе к земляной палитре. Необходимо помнить о свойствах различных цветовых тонов, создавать иллюзии приближения и удаления изображаемого предмета. Графическая подача планировки прилегающего участка заключается в изображении и компоновке: здания, дерева, автомобиля (вид сверху), мощения, газона, цветников, воды, прочих элементов благоустройства. Следует учитывать символичность в изображении элементов антуража. От здания необходимо построить тень на землю под произвольным углом, с учетом того, чтобы она не перекрывала большую плоскость. Рекомендуемая графика исполнения: хроматическая (цветная) штриховая со светотеневой проработкой рапидографом, чертежным пером (штрих, пуантель, линейный растр) или цветовая (заливка гуашью, тамповка, отмывка акварелью). Выполнение упражнения предполагается после выполнения клаузуры к проекту «Малая архитектурная форма».
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
Таблица П.1.1 Средние габариты зеленых насаждений,
Таблица П.1.2 Средние размеры животных, мм
Таблица П.1.3 Средние размеры транспортных средств, мм
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
Рис. П.2.1. Примеры стилизации антуража
\
Рис. П.2.2. Примеры стилизации антуража
Рис. П.2.3. Примеры стилизации антуража
\
Рис. П.2.4. Примеры стилизации стаффажа (человеческой фигуры)
\
Рис. П.2.5. Примеры стилизации стаффажа (человеческой фигуры)
Рис. П.2.6. Примеры стилизации стаффажа (фигур животных)
Рис. П.2.7. Примеры стилизации стаффажа (транспортных средств)
Рис. П.2.8. Примеры стилизации стаффажа (транспортных средств)
Рис. П.2.9. Пример выполнения упражнения 1
Рис. П.2.10. Пример выполнения упражнения 1
Рис. П.2.11. Пример выполнения упражнения 1
Рис. П.2.12. Пример выполнения упражнения 2
Рис. П.2.13. Пример выполнения упражнения 2
Рис. П.2.14. Пример выполнения упражнения 2
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)