Ритм – это закономерное чередование элементов во времени и пространстве. Для архитектуры ритм – средство выражения динамики процессов, которые организованы с её помощью, и средство выражения динамических закономерностей образования самой формы.

Простейшая закономерность ритма – равенство форм. Порядок, основанный на повторении равных величин, называется метром. Примерами использования метра являются колоннады древнегреческих храмов – периптеров, современные городские дома, корпуса которых складываются из одинаковых секций, гостиницы, школы и т. п., где расчленение внутреннего пространства на одинаковые помещения выражается одинаковостью окон и простенков между ними на фасадах.

Метрическому порядку может быть подчинена и организация обширных городских пространств. Типичный пример его – так называемая «строчная застройка» – повторение одинаковых домов на равном расстоянии, повторение одинаковых кварталов, образуемых прямоугольной сеткой (современные города США).

Наиболее употребительна в архитектурной композиции разновидность ритма – чередование элементов, ритмический ряд. Он может быть прерывным, состоящим из активных элементов, перемежающихся интервалами, или образованным элементами, которые непосредственно примыкают один к другому.

Ритм и метрика в живописи и рисунке - это понятия, которые используются для описания организации форм, цвета и линии на холсте или бумаге или цифровом изображении.

В живописи и рисунке существуют различные виды ритмических и метрических рядов:

1. Ритмические повторения - это повторяющиеся элементы, расположенные в определенной последовательности. Эти повторяющиеся элементы могут быть линиями, формами или цветами. Ритмические повторения могут создавать ощущение движения, ритма и гармонии в произведении.

2. Метрические ряды - это последовательность элементов, расположенных в определенном порядке и с определенным интервалом между ними. Метрические ряды могут использоваться для создания баланса и гармонии в композиции, а также для выделения определенных элементов.

3. Ритмические контрасты - это различные элементы, расположенные рядом друг с другом, которые создают ощущение динамизма и напряженности. Ритмические контрасты могут быть использованы для привлечения внимания к определенным частям произведения или для создания эффекта неожиданности.

4. Метрические акценты - это элементы, которые выделяются из общей композиции и создают ощущение напряженности и динамики. Метрические акценты могут быть созданы с помощью ярких цветов, большого размера или необычной формы.

5. Ритмические диссонансы - это различные элементы, расположенные рядом друг с другом, которые создают ощущение напряженности и несогласованности. Ритмические диссонансы могут быть использованы для создания эффекта динамизма и движения в композиции.

6. Метрические повторения - это повторение элементов в определенных интервалах, что создает ощущение гармонии и баланса в произведении. Метрические повторения могут быть использованы для создания ощущения устойчивости и стабильности в композиции.

Все эти виды ритма и метрики могут быть использованы художником для создания определенного эффекта в своем произведении и передачи своей и персональной визуальной языковой системы. При этом важно понимать, что каждый художник имеет свой уникальный стиль и способы выражения, и использование ритма и метрики может помочь ему создать более выразительное и органичное произведение.

Виды ритмических и метрических рядов и их сочетаний

Рисунок 25 – Виды интервалов между объектами и членениями:

1,2 – метрические ряды;

3,4 – ритмические;

5,6 – метрометрические

Рисунок 26 – Виды ритма: 1 – метрические ряды с интервалами и без интервалов; 2 – метрические ряды с чередованием элементов двух видов; 3 – метрические ряды с чередованием неравных интервалов между равными элементами; 4 – метрические ряды с чередованием неравных элементов и неравных интервалов; 5 – ритмические ряды равных элементов, повторяющихся на возрастающих интервалах, и ритмический ряд с возрастающими элементами на равных интервалах; 6 – ритмические ряды с возрастающими величинами форм и интервалов; 7 – ритмический ряд, образованный сочетанием метрических рядов; 8 – ритмический ряд, образованный наложением двух

метрических рядов

Рисунок 27 – Метрометрические ряды, используемые в архитектурных членениях:

1 – простой ряд;

2 – арифметическая прогрессия;

3 – гармоническая прогрессия;

4 – геометрическая прогрессия (с возрастанием интервала, высоты и массивности элементов);

5 – ряд Фибоначчи

Сложные метрические ряды

Метр качественно обогащается, если параллельно повторяется не один, а несколько одинаковых интервалов: а, b, с. В этом случае обнаруживается один период т, который составляет метрическую основу повторности (рис. 27).

Рисунок 28 – Сложные метрические ряды

Рисунок 29 – Схема развития ритма

9.1 Ритмическая закономерность

Иной характер усложнения интервала проявляется в том случае, когда он количественно меняется в определённом соотношении. В приведённой выше схеме интервал между формами последовательно увеличивается вдвое. Такого рода закономерность нельзя назвать метрической, и её определяют уже как ритмическую.

Интервал ритмического ряда не обязательно должен быть незаполненным пространством. Значение акцента или интервала форма получает в зависимости от своей роли в композиции. Так, простенки между окнами на гладкой стене воспринимаются как интервалы, однако, например, простенки с колонами воспринимаются уже как ритмические акценты, а проёмы – как интервалы между ними.

Ритмический ряд может строиться на математически правильном соотношении величин соседних элементов. Такая закономерность характерна для протяжённых рядов; она может быть прослежена как в системе целого, так и во фрагментах. В композициях, которые могут быть сразу охвачены взглядом, часто используются закономерности, не находящие выражения в математической форме.

Закономерность построения ритмического ряда должна ясно восприниматься – таково главное требование к нему. Эта закономерность может основываться не только на величине и последовательности элементов – ритмической организации могут быть подчинены и такие свойства, как пластичность, фактура, цвет.

Ритм может быть простым, основанным на повторении одной и той же формы, или сложным, основанным на повторении групп форм. Сложные ряды могут быть также образованы сочетанием нескольких простых рядов. Внутри ритмической системы возможно, например, сформировать метрические ряды; ритмический ряд может возникнуть при наложении двух метрических с различным числом элементов.

Ритмические изменения по отдельным свойствам формы

Рисунок 30 – Схема. Ритмические изменения по отдельным свойствам формы:

А – по насыщенности массы (плотность); Б – поворот граней по отношению к вертикальной плоскости; В – по кривизне поверхности; Г – удалённость по отношению к зрителю;

Д – изменение геометрического вида формы (конфигурации)

9.2 Направление развития ритма

Развитие выразительных ритмических систем имеет свои количественные пределы. Единство закона ритмического изменения может проявиться в чередовании минимум трёх элементов. Одинаковые формы начинают складываться в метрический ряд, когда их не менее четырёх, – три формы воспринимаются только как самостоятельные единицы. Ощущение самостоятельности элементов, составляющих ряд, преодолевается окончательно, когда их не менее 5-7.

Направление развития ритма в рисунке и графике относится к изменению ритмической структуры вдоль определенного направления, создаваемого визуальными элементами, такими как линии, формы, цвета и т.д. Это может быть вертикальное, горизонтальное или диагональное направление, а также комбинация различных направлений.

Направление ритма - это визуальная направленность ритмических элементов в произведении. Оно может быть вертикальным, горизонтальным или диагональным.

Вертикальное направление ритма используется, когда ритмические элементы выравниваются вертикально друг над другом, создавая прямые линии, направленные вверх или вниз. Такой ритм может создавать ощущение стабильности, уверенности, возвышения или падения.

Горизонтальное направление ритма используется, когда ритмические элементы располагаются горизонтально, создавая прямые линии, направленные вправо или влево. Такой ритм может создавать ощущение плавности, спокойствия или движения вдоль горизонтали.

Диагональное направление ритма используется, когда ритмические элементы располагаются по диагонали, создавая наклонные линии, направленные вверх или вниз, вправо или влево. Такой ритм может создавать ощущение напряженности, динамики или нестабильности.

Кроме того, важно учитывать скорость и ритмичность изменения визуальных элементов вдоль направления развития ритма. Они могут быть равномерными и однообразными или меняться в темпе и интенсивности, создавая более сложные и интересные ритмические структуры. Выбор направления развития ритма зависит от эмоционального содержания произведения, его стиля и художественных намерений автора.

Важно отметить, что направление ритма может варьироваться в разных частях произведения, и его выбор зависит от художественных намерений и эмоционального содержания произведения.

Продление ряда повышает его выразительность, ритм сильнее воздействует на эмоции.

Существует, однако, и максимальный предел развития ряда, определяемый возможностями восприятия. Чрезмерная длина его утомляет (!). Ощущение угнетающей монотонности нарастает особенно быстро, когда ритмический порядок прост, а его акценты активны. Это можно видеть на примере некоторых современных сооружений – административных зданий и многоэтажных жилых корпусов, композиция которых основывается на простейших видах ритма.

Чтобы снять ощущение монотонности, используется приём остановки ряда, нарушения непрерывной последовательности его ряда. Нарушение закономерности ритма, как и нарушение симметрии, невольно привлекает внимание, создаёт тревожный, беспокоящий эффект. Это уже не столько средство преодолеть монотонность, сколько средство достижения «остроты» композиции.

Для того чтобы композиция обладала завершённостью, формирующий её ритмический ряд должен быть остановлен, закончен. Этой цели служит сгущение элементов ряда на углах объёма. Спокойный метр фасадов жилого дома может сдерживаться расширением крайних простенков. Движение горизонтальных ритмических рядов легко «гасится» в симметричной композиции. Движение, нарастающее с двух противоположных сторон к центру или исходящее от него, взаимно уравновешивается в системе. Развитие центральной части помогает этому. В асимметричных композициях ритм, напротив, может служить усилению динамики, направленности. Статичность, уравновешенность легче достигаются при использовании спокойных метрических систем, динамика – ритмическими рядами с предельной контрастностью соотношения элементов.

Рисунок 31 – Приёмы акцентирования одного из элементов ряда: 1 – за счёт размера и центрального расположения; 2 – выдвижением из ряда; 3 – вычленением, дистанцией и вспомогательными элементами; 4 – окраской, фактурой

Рисунок 32 – Особенности визуального восприятия вертикальных и горизонтальных членений формы

Примеры работ ритмических и метрических рядов

метрические и ритмические ряды

Композиционное моделирование. Метрический и ритмический ряды

Таким образом в живописи и рисунке ритм и метрика используются для организации форм, цвета и линии на поверхности. Существует несколько видов ритмических и метрических рядов, таких как ритмические повторения, метрические ряды, ритмические контрасты, метрические акценты, ритмические диссонансы и метрические повторения. Каждый из этих видов может быть использован художником для достижения определенного эффекта в его произведении. Однако, важно помнить, что каждый художник имеет свой уникальный стиль и может использовать ритм и метрику по-разному, чтобы создать свою персональную визуальную языковую систему.