Внутреннее пространство – та реальность, ради которой здание осуществляется. Для его ограждения и организации используются материальные структуры, создаваемые средствами строительной техники.
Его могут расчленять:
1) сплошные ограждения – стены, перегородки, перекрытия, – пересекающиеся плоскости которых образуют элементарные замкнутые объемы в пределах большого сложного объёма – здания. При их использовании может быть достигнута полная изоляция отдельных функций;
2) материальные ограничения, не нарушающие зрительной связи частей пространства, – перегородки и барьеры, не достигающие потолка, перегородки из прозрачных материалов, перфорированные панели, решётки и балюстрады (бетонные, металлические, деревянные и пр.). Такие элементы помогают разделить зоны, предназначенные для частей одного процесса, например зоны для посетителей и служащих в операционном зале почты или банка;
3) пунктирная, прерывистая преграда, разграничивающая части пространства, но не препятствующая проходу (ряд колонн или столбов, стены и перегородки, не образующие замкнутого объёма). Намечаемое таким образом членение пространства позволяет упорядочить организацию процессов, не нуждающихся в жёстком разделении, направить развитие этих процессов. В большом помещении пунктирным ограничением может быть выделена часть площади для сквозного прохода;
4) разделение горизонтальной плоскости пола на части, располагающиеся в разных уровнях (в пределах одного большого пространства). Единый воздушный объём сохраняется, но разграничение функций не менее надёжно, чем при использовании материальных ограждений;
5) изменение высоты или расстояния между боковыми ограничениями. Так может быть намечено место для части единого процесса;
6) градация освещённости. Концентрированный свет может акцентировать определённые части пространства и наметить его подразделение, отвечающее организации функций. Это наиболее условный приём расчленения пространства. Он находит применение в музеях и выставочных сооружениях.
Главный принцип организации архитектурного пространства – развитие связей между частями при сохранении их чёткого разграничения.
Этот принцип получает выражение в различных системах группировки пространств внутри здания. Возможные сочетания сводятся к пяти основным типам. Это – ячейковая, коридорная, связанная бескоридорная, анфиладная и зальная системы. Развитие связей за счёт разграничения элементов возрастает от первой системы к пятой. Выбор той или иной из них определяется характером процессов – структура среды должна отражать структуру функций.
Рисунок 83 – Системы группировки пространств в здании, основанные на организации функциональных процессов:
1 – ячейковая система; 2 – коридорная; 3 – связанная бескоридорная; 4 – анфиладная; 5 – зальная
Ячейковая система складывается из внутренне завершённых функционально независимых частей. Каждая такая часть имеет пространственную организацию, не связанную с пространственной организацией прилегающих частей. Наиболее характерна ячейковая система для многоквартирных домов.
Примером такой системы может служить блокированный жилой дом. Такой дом образуется путём блокировки квартирных ячеек, сохраняющих полную самостоятельность внутренней организации. Каждая из них имеет свой вход с улицы.
Самостоятельно функционирующие ячейки могут иметь общую коммуникацию, связывающую их с внешней средой, – такая система характерна для многоэтажных жилых домов. Их квартиры разделены, независимы одна от другой, но связаны с улицей общей лестницей (секционные дома) или лестницей и галереей (галерейные дома).
Коридорная система складывается из ячеек, вмещающих части единого цикла процессов. Такие ячейки элементарны, не обладают сложной внутренней организацией, их связывает общая линейная коммуникация – коридор.
Коридорная система используется для многих типов общественных сооружений (учебные и административные здания, больницы, санатории, и т. п.), также и для жилых построек, где часть бытовых процессов перенесена в помещения общественного обслуживания (общежития, дома для малосемейных, гостиницы).
Связанная бескоридорная система объединяет ячейки, также вмещающие части цикла процессов, но связью между ними служит помещение, развитое как в длину, так и ширину, а не линейная коммуникация. Обычно такое помещение и само имеет определённое назначение.
Примерами подобной системы могут служить школы, где классы связываются широкой рекреацией или актовым залом, общежития,комнаты которых расположены вокруг общей гостиной; административные здания с группами кабинетов по сторонам больших рабочих комнат или центрального холла, включающего систему лифтов (высотные здания).
Анфиладная система – ряд помещений, объединённых сквозным проходом, используется при единстве функционального процесса, требующего лишь незначительной степени подразделения его частей. Такая система предполагает определённую последовательность, в которой её части раскрываются она в другую. В прошлом анфиладой объединялись парадные помещения дворцов и особняков. Анфиладная система часто используется для зданий выставок и музеев.
Зальная система, в основе которой лежит единое пространство, применяется для единых процессов, требующих больших нерасчлененных площадей.
Такая система характерна для зрелищных и спортивных сооружений, павильонов, выставок, крытых рынков. Зальное пространство обычно дополняется группами вспомогательных помещений, имеющими коридорную или анфиладную систему, лишь в редких случаях оно может существовать обособленно.
Совместное использование различных приёмов группировки пространств вызывается сложностью системы процессов, связанных со зданием. В крупных сооружениях оно является скорее правилом, чем исключением.
Организация внутреннего пространства здания не может решаться как независимая задача. Это пространство должно быть защищено от неблагодарных воздействий извне, но при этом оставаться частью единой среды человеческого обитания и быть неразрывно связанным с внешним, открытым пространством. Сами функции могут включать в сферу своего действия и внутреннее и внешнее пространство.
Здание должно предоставить человеку не только физическую защиту, но и создать ощущение защищённости. Другой стороной психологических потребностей, которым должна удовлетворять постройка, является стремление к зрительному контакту с внешней средой. Оставаясь в комфортабельных условиях искусственного окружения, человек должен постоянно видеть открытое пространство, небо; стабильность искусственных структур, замыкающихся вокруг него, подавляет психику, если не может восприниматься вместе с изменчивостью природы. Человек должен сохранять чувство своего единства с окружающим миром. Потребность человека в физической и зрительной связи с внешним пространством очень важна для формирования произведения архитектуры. Материальные структуры постройки не только ограждают и защищают внутреннюю среду, но и служат для организации её связей с окружением.
Положение входа задаёт порядок пространственной организации процессов в здании, исходную точку функционального графика. Этим определяется его композиционное значение. Для удобства тех, кто пользуется зданием, необходимо, чтобы вход в него был ясно выявлен; однако собственное «звучание» этого элемента в композиции крупной постройки может оказаться недостаточным. Тогда внимание зрителя должно быть искусственно обращено к нему путём соответствующей организации других форм.
Окно, напротив, входит в число основных многократно повторяющихся элементов композиции здания. Размеры окна долгое время определялись компромиссом между потребностями в связи с внешней средой и изоляции от неё. Применение стекла позволило увеличить освещённость и зрительную связь помещений с окружением без ущерба для физических условий внутренней среды.
Потребности увеличить освещённость и расширить визуальные контакты с внешней средой долгое время ограничивались возможностями конструкции, радикальным решением была замена массивных стен лёгкими ограждениями, навешиваемыми на каркас. Противоречие было разрешено – современная архитектура получила возможность создавать проёмы любой формы и протяжённости и даже устраивать сплошное остекление. Стена, вся превращённая в прозрачное ограждение, осуществима, но далеко не всегда целесообразна функционально и эстетически.
Она неуместна, например, в помещениях, где проходят занятия, требующие сосредоточенности (читальные залы библиотек, научноисследовательские лаборатории, музеи и т. п.). Стеклянная стена неприемлема и для жилища, она нарушает его интимность. Но для помещений, имеющих органическое продолжение во внешней среде (фойе кинотеатра, кафе в парке и т. п.), вполне естественно максимальное зрительное раскрытие. Оно обогащает интерьер и создаёт ощущение просторности, свободы.
Недостаточное освещение утомляет зрение и подавляюще действует на психику. Однако не менее утомительны чрезмерная освещённость, блёсткость, излишне сильный свет, падающий на рабочие места. Долгое пребывание на ярком свете вызывает потребность в тени. Отсюда необходимость чередовать широко раскрытые и ярко освещённые помещения с затенёнными и более замкнутыми. Этим архитектура как бы откликается на цикличность природы.
Когда интерьер зрительно раскрывается к окружающему ландшафту, устремление внутреннего пространства вовне может быть поддержано организацией всех формирующих его элементов. Единство интерьера и внешнего пространства может быть подчёркнуто проникающими плоскостями. Продолжением плоскости потолка, например, может за пределами наружного ограждения служить навес, плоскости пола – терраса или балкон. Могут быть выведены наружу и боковые стены помещения. Этот приём эффективен, когда единство проникающей плоскости ясно воспринимается – т. е. в сочетании со сплошным стеклянным ограждением. Надоконные перемычки и боковые простенки разрушают впечатление слитности внутреннего и внешнего пространства.
Чтобы достичь противоположного эффекта – ощущения замкнутости, защищённости интерьера, – нужно не только сократить размеры окон, но и подчеркнуть материальность стен, их цельность. Окно должно восприниматься как отверстие, не разрушающее плоскость. Обрамление, как бы стягивающее проём окна, усиливает ощущение целостности стены.
Композицию, вырастающую на основе целесообразного решения функциональных проблем, естественно строить изнутри наружу, от организации внутренних пространств к видимой извне форме. Обратный путь – от предвзято избранной формы объёма – почти неизбежно ведёт к противоречиям между требованиями функции и эстетических закономерностей.
В современной архитектуре наметились два метода построения объёмной формы здания на основе системы его внутренних пространств.
Первый основан на подчёркивании частей системы, на чётком выделении частей системы, на чётком выделении однородных функциональных групп. Каждая из них вычленяется в особую часть объёма, а элементы, служащие для организации функциональных связей, используются и в качестве связующих звеньев композиции.
Композиции, построенные на основе такого принципа расчленения, повторяют пространственную организацию жизненных процессов так же, как перчатка повторяет форму руки. Они придают зданию характерность, ясно выражающую его назначение. Однако в непосредственном соответствии конкретной системе процессов заключена и опасность применения этого метода.
В наше время функции зданий изменяются быстрее, чем происходит их техническая амортизация. Постройку, слишком непосредственно запечатлевшую определённую систему процессов, трудно приспособить для изменившихся нужд.
Второй метод построения объёмной формы здания породило стремление к универсальности и возможности многообразного использования, избавляющей от слишком скорой «моральной» амортизации. Этот метод основан на образовании единой, максимально обобщённой формы с простыми очертаниями. Внутреннее расчленение такой формы осуществляется с помощью средств, не связанных с основными конструкциями здания (например передвижных перегородок).
Ряд сооружений с универсальной формой, породивших многочисленные подражания, создал в 1950-е годы американский архитектор Л. Мис ван дер Роэ. Их внутреннее пространство насколько возможно слито, гладкие плиты перекрытий и редко расставленные опоры позволяют без особой сложности изменять расположения перегородок.
Внешний объём зданий приведен к чистой форме параллелепипеда.
Предельная обобщённость формы затрудняет выражение назначения в облике таких зданий. Административное здание, жилой дом, гостиница и т. п. получают одинаковые геометрические объёмы. Отказ от характерности облика ограничивает средства образной выразительности. Сооружение, одинаково удобное для самых различных функций, может к тому же оказаться не самым удобным для любой из них. Эти недостатки не позволяют отдать безоговорочное предпочтение второму методу.
Выбор того или иного метода должен зависеть от конкретных функциональных и художественно-образных задач и среды, в которой создаётся здание.
Возможности группировки объёмов здания весьма разнообразны. Можно, однако, определить несколько основных типов объёмнопространственной композиции по признаку связи здания с внешней средой. К таким типам относятся замкнутая, центрическая, базиликальная, компактная и открытая композиция.
В замкнутой композиции объём здания группируется вокруг внутреннего двора. Связь внутренних пространств с внешней средой осуществляется через промежуточный элемент – открытое пространство, включённое в объём здания.
В центричной композиции помещения здания группируются вокруг главного, центрального. Её построение имеет аналогию с построением композиций замкнутых: система пространств здания подчинена внутреннему ядру; роль дворика играет здесь перекрытое, освещённое сверху пространство. Устройство верхнего света определяет преобладание высоты центрального помещения над остальными; особый характер естественного освещения создаёт дополнительный акцент, подчёркивающий его значение в композиции. Центрические системы соответствуют требованиям климата сурового, бедного солнцем.
Базиликальные композиции имеют главное пространственное ядро, развитое в одном из направлений плана. Пространство в такой композиции раскрывается к среднему, наиболее высокому членению, с окнами в верхней части. Для базиликальных построек характерна ясно выраженная направленность. Сам термин происходит от базилик – общественных построек античного Рима, служивших для собраний, торговых операций, судилищ. Этот композиционный приём получил развитие в романской и готической архитектуре Западной Европы.
Базиликальная композиция часто используется в современной архитектуре там, где происходит направленное движение больших масс людей – в сооружениях больших выставок, крытых рынков и т. п. Такой тип находит применение и в крытых спортивных сооружениях (крытые спортивные арены, плавательные бассейны и т. п.). Обширность центральных пространств, обычно перекрываемых сводами, – характерная особенность современных базиликальных композиций.
При компактной композиции зданий их помещения группируются вокруг крупных пространств, не имеющих естественного освещения.
Совершенствование искусственного освещения и вентиляции зданий дало возможность изменить взаимосвязи между внутренней и внешней средой. Появились общественные здания, основные помещения которых не нуждаются в естественном свете, – театры, концертные залы, большие аудитории, а затем и кинотеатры, где прямая связь главных залов с внешней средой вообще исключается. Независимо от капризно меняющегося естественного света искусственное освещение даёт определённые преимущества, например для экспозиции музеев и выставок или крупных магазинов. Изоляция от внешней среды в таких случаях не связана с психологическими трудностями: пребывание здесь основной массы людей непродолжительно, а их внимание целеустремлённо направлено.
Возможность отказаться от естественного света в основных помещениях привела к широкому применению компактного приёма композиции зданий.
Для компактных композиций имеют значение только такие связи с внешней средой, которые определяются передвижением людей или доставкой материалов. Благодаря этому, организация подобных сооружений более свободна, а их возможные решения более многообразны, чем в центрических композициях прошлого столетия.
Замкнутые, центрические и компактные композиции производят впечатление монолитных объёмов, развитых по фронту и в глубину.
Открытая композиция складывается из объёмов с ясно выраженной протяжённостью в одном направлении, а формируемые ими открытые пространства свободно сливаются с окружающей средой. Основные помещения зданий с открытой композицией имеют контакт с внешним пространством и естественное освещение. Возможные сочетания объёмов в открытой системе чрезвычайно разнообразны.
Основные системы организации внутреннего пространства в открытых композициях – коридорная и анфиладная. Они могут дополняться обособленными объёмами, заключающими зальное пространство, или помещениями, объединёнными по бескоридорной системе.
При всём разнообразии таких композиций их общее свойство – связь с окружающей средой. Открытая композиция не может быть трактована как объёмное тело, обтекаемое окружающим пространством. Она захватывает в свою сферу прилегающую среду, членит, формирует её. Объёмная форма здания – это и зримое выражение системы его внутренних пространств, и элемент композиции ансамбля, в ней проявляется композиционное взаимодействие интерьера и внешней среды.
Рисунок 84 – Развитие форм связи между внутренним и внешним пространством: 1 – вертикальное окно в массивной стене; 2 – компромисс между системой окон и массивом стены; 3 – навесная стена с горизонтальными окнами; 4 – стеклянное ограждение
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)