В основе восприятия объёмно-пространственных форм лежат свойства, присущие всем архитектурным объёмам и используемые в архитектурной композиции. Эти свойства следующие:
- геометрический вид;
- положение в пространстве;
- величина;
- масса;
- фактура;
- свет;
- цвет.
Рассмотрим каждое из этих свойств в пределах их возможных изменений.
Вид формы композиционного элемента определяется: стереометрическим характером очертания поверхности фигуры; соотношением размеров формы по трём координатам. Композиционные элементы по характеру стереометрического очертания условно можно разделить на несколько групп.
К первой группе относятся формы, образованные параллельноперпендикулярными плоскостями, – куб и параллелепипед.
Рисунок 1
Ко второй группе относятся формы, образованные плоскостями и имеющие неперпендикулярные грани, – пирамиды, призмы, многогранники.
Рисунок 2
Третья группа включает все тела вращения и формы, образованные криволинейными поверхностями, – шар, цилиндр, конус, формы с параболическими и гиперболическими поверхностями и т. д.
Рисунок 3
К четвёртой группе можно отнести бесчисленное количество сложных стереометрических фигур, имеющих прямолинейные и криволинейные поверхности (рис. 4).
Рисунок 4 – Моностатическое тело (гембец)
В архитектурной композиции наиболее употребительна первая группа фигур – кубы и параллелепипеды. Это объясняется следующими обстоятельствами:
• прямоугольные элементы наиболее удобны для организации жизненных процессов и ориентации человека в пространстве;
• прямоугольные элементы легко соединяются в группы;
• внутреннее пространство прямоугольных элементов нетрудно разделить на им подобные пространства меньшего размера;
• вертикальные и горизонтальные плоскости этих элементов соответствуют наиболее развитой конструктивной стоечнобалочной системе.
Формы других стереометрических тел труднее сочетаются между собой. Их применение эффективно в особых случаях, при организации единичных крупных пространств. Форма композиционного элемента в зависимости от соотношений величин измерений по трём координатам может быть объёмной, плоскостной и линейной.
Объёмная форма характеризуется относительным равенством величин по трём координатам. Наиболее типичные объёмные формы – куб, шар. В этих фигурах измерения по трём направлениям равны.
Плоскостная форма характеризуется развитостью по двум координатам при подчинённой третьей. Наиболее типичным примером является плоскостной параллелепипед.
Линейная форма характеризуется преобладанием одного какоголибо измерения над двумя другими.
Это свойство определяется по отношению: к осям координат (горизонтальные: X и Y; вертикальная: Н), к зрителю, к другим формам. По расположению между собой формы могут находиться: на некотором расстоянии, примыкать друг к другу, врезаться друг в друга. Наиболее активное взаиморасположение в композиции – врезка одного элемента в другой. Наиболее пассивное – примыкание (рис. 5).
Рисунок 5
Величина формы рассматривается как соотношение протяженностей формы по трём координатам, как соотношение двух или более форм между собой и по отношению к человеку (рис. 6).
Рисунок 6
Это свойство объёмно-пространственных форм, которое имеет ряд особенностей:
- с изменением формы по величине, при прочих равных условиях изменяется масса; следовательно, большая форма воспринимается более массивной (рис. 7);
Рисунок 7
- массивность формы изменяется в зависимости от степени объёмности, плотности или линейности её. На ассоциативное восприятие влияет также стереометрическое очертание формы. При одинаковом количестве вещества, из которого состоят тела, куб, шар, цилиндр и т. д. воспринимаются более массивными, чем формы, приближающиеся по своим пропорциям к линейным (рис. 8);
Рисунок 8
- массивность зависит от плотности заполнения формы материалом;
- на массивность форм влияет материал, из которого она сделана, его цвет и фактура. Одинаковые по величине кубы из стекла и дерева воспринимаются по-разному. Стеклянный куб за счёт своей прозрачности воспринимается более лёгким, хотя физический вес его больше деревянного (рис. 9).
Рисунок 9
Под фактурой подразумевается характер поверхности того слоя художественного произведения, который непосредственно воспринимается зрителем. Исходя из общего определения объёмнопространственной формы, фактурой можно считать характер поверхности различного масштаба – от шероховатости до степени расчленённости плоскости фасада здания. Фактура в определённой степени характеризует объёмно-пространственную форму и всегда являлась одним из средств художественной выразительности. Выразительные возможности фактуры выявляются светом – одним из важнейших средств демонстрации художественных качеств объёмнопространственной формы.
Свет обеспечивает возможность восприятия зрителем объёма, поверхности и пространства. При изменяющемся направлении освещения одна и та же форма производит различное впечатление; так, например, один и тот же карниз здания, в зависимости от времени дня, года и географического объекта, может создавать тени различной глубины. Распределение светотени при восприятии объёмно-пространственных форм может меняться от полной затемнённости до максимальной освещённости. Это может зависеть как от направления света, так и от силы источника света. При предельных состояниях светотени восприятие формы затруднено. На характер светотени влияет также распределение отражённого света от окружающих форму поверхностей. Восприятие формы обогащают рефлексы – градации светотени, появляющиеся вследствие освещения предметов отражённым светом. Яркость и цвет рефлексов зависят от освещённости и свойств отражающей поверхности.
Светотень, также как и фактура, непосредственно связана ещё с одним формообразующим свойством объёмно-пространственных тел – цветом.
Различают цвет света, падающего на объёмно-пространственную форму или хроматическую структуру видимого спектра, и цвет тела, т. е. собственный цвет формы.
Видимый спектр состоит из тёплой гаммы (жёлтый - оранжевый - красный цвета и промежуточные состояния) и из холодной гаммы (зелёный - синий – фиолетовый цвета и промежуточные состояния). Исходными основными цветами служат три цвета: красный, жёлтый и синий. Смешанные попарно, они дают остальные спектральные цвета. Сумма трёх исходных цветов составляет белый (ахроматический) цвет.
Цвет можно классифицировать по таким категориям, как: цветовой тон, насыщенность и яркость.
Цвет следует рассматривать как дополнительный компонент, который может выявить, но может и зрительно деформировать, разрушить объёмно-пространственную форму. Цвет является одним из средств построения и, особенно, выявления формы. Используя особенности цвета, можно компенсировать недостатки формы или подчеркнуть, усилить характерные черты. Особенно это относится к пространственным композициям. Сочетая холодные и тёплые цвета, насыщенность и количество цвета, можно иллюзорно расширить пространство, создать ощущение простора или, наоборот, как бы приблизить к зрителю объёмы, организующие пространство.
Визуальное равновесие при восприятии объёмнопространственных форм – это такое расположение элементов композиции, при котором каждый предмет находится в устойчивом положении, и наоборот, «несбалансированная композиция выглядит случайной, временной и, следовательно, необоснованной. Её элементы стремятся к изменению своего места и формы с тем, чтобы занять положение, лучше удовлетворяющее общей структуре». Равновесие всегда определяется зрительной осью (см. рис. 10-11).
Позиция А
Два одинаковых, подобных параллелепипеда, стоящих фронтом на одной линии, образуют симметричную и уравновешенную композицию – ось равновесия проходит через геометрический центр и совпадает с осью симметрии.
Позиция Б
Один из элементов увеличен при сохранении взаимоположения. Элементы становятся различными по силуэту и массе, они сопоставляются, сравниваются. Больший объём подчиняет меньший. Так как внимание переключается на больший объём, ось равновесия сразу смещаются в его сторону. Композиция становится асимметричной. Чем больше разница между элементами, тем активнее ось перемещается от центра, в результате может произойти нарушение равновесия. Во фронтальной асимметричной композиции обычно зрительное равновесие её элементов определяется положением оси в пределах примерно средней трети поля композиции. Если зрительное равновесие окажется нарушенным, т. е. ось равновесия окажется вне этой зоны, необходимо его восстановить, возвратив ось в требуемые пределы.
Позиция В
При этом положении элементов (на одной линии по фронту) и некотором увеличении меньшего элемента приведённая масса обоих элементов становится относительно разновеликой – ось равновесия перемещается к центру, и композиция снова уравновешена.
Позиция Г
Если меньший параллелепипед из положения первой позиции выдвинуть вперёд, он сразу занимает активное положение по отношению к большему. Ось равновесия снова в центральной части композиции.
Позиция Д
Меньший элемент находится под углом к большему и одновременно выдвинут вперёд. В результате перемещения элементов и изменения массы ось зрительного равновесия перемещается то влево, то в вправо, происходит «колебание» оси равновесия.
Описание работы над композицией из двух элементов дано не потому, что это простая в решении задача, а лишь из соображений большей доходчивости. Построить выразительную и целостную композицию асимметричного характера из двух элементов довольно сложно – ось равновесия в этих композициях очень чутко реагирует на малейшее изменение массы и положения в пространстве, поэтому в поиске решения таких задач чувство равновесия должно быть особенно обострено.
Рисунок 10 – Схемы, демонстрирующие поиск равновесия в процессе решения композиции
Композиция будет казаться уравновешенной, когда проекции всех составляющих её элементов на горизонтальную плоскость вписываются или почти вписываются в круг или в квадрат. Это означает, что условие объёмности соблюдено.
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)