Многообразие зрительных восприятий основывается на том, что окружающий нас мир освещается потоками света, разнообразными по силе и спектральному составу – цвету. Цвет был с древнейших времён могучим средством эмоционального воздействия, но применялся большей частью интуитивно.
Только после открытия Ньютоном солнечного спектра (1672) и затем развития научных исследований в области теории света появилась молодая наука – цветоведение.
Поглощение света предметом может быть избирательным, когда энергия волн разной длины поглощается различно, и неизбирательным, когда волны света любых длин поглощаются в равной мере. Все цвета спектра поглощают свет избирательно и называются хроматическими (цветными) в отличие от белых, чёрных и переходных – серых, отсутствующих в спектре и составляющих особую группу ахроматических цветов.
Ахроматические цвета обладают неизбирательным поглощением и различаются между собой лишь по светлоте, которую можно понимать и как относительную яркость, характеризуя её коэффициентом отражения. Этих оттенков много – глаз человека может различать их до шестисот – от самого тёмного до самого светлого. Так, свежепобеленная мелом стена кажется светлее, чем расположенные на ней детали из чистого алебастра или белого мрамора. Ещё светлее цинковые, свинцовые и титановые белила, но и они кажутся сероватыми на фоне свежевыпавшего снега. Порошки окиси магния или сернокислого бария резко выделяются белизной даже на снегу. Точно так же можно наблюдать значительные градации чёрных и, тем более, серых цветов.
Хроматические цвета различаются не только по светлоте, но и по цветности (по цветовому тону). Естественной шкалой цветовых тонов является спектр, в котором сохраняется постоянная последовательность цветов. Смешивая крайние спектральные цвета – красный и фиолетовый, получают промежуточные между ними, отсутствующие в спектре пурпурные цвета. Спектральные цвета вместе с пурпурными можно расположить по окружно- сти, получив цветовой круг, в котором человеческий глаз может различать до ста восьмидесяти оттенков (рис. 78).
Рисунок 78 – Цвета солнечного спектра, скомпонованные И. Ньютоном
Поверхности, покрытые мелкими цветными штрихами, точками, полосками, на некотором расстоянии кажутся однотонными, все различные цвета сливаются в один общий цвет. То же происходит при быстром вращении диска, раскрашенного разными красками, из-за того, что различные цветовые раздражения наслаиваются друг на друга в одних и тех же чувствительных элементах глаза. Поэтому такое смешение цветов называется оптическим.
К любому хроматическому цвету можно подобрать второй, который при оптическом смешении даст ахроматический цвет. Так, к лимонно-жёлтому дополнен ультрамарин, к красному – зелёный и пр. Такие пары хроматических цветов называют взаимно дополнительными.
При смешении недополнительных цветов получаются промежуточные между ними цвета: зелёный различных оттенков – из жёлтых и синих; фиолетовые и пурпурные – из красных и синих и т. д. (рис. 79).
Рассматривая воздействие света отвлечённо при наблюдении цветового круга или основываясь на опыте, можно все цвета условно делить на
две части так, чтобы в одну из них
Рисунок 79 – Субтрактивное смешение цветов
входили красные, жёлтые и жёлто- зелёные, которые воспринимаются как тёплые, по ассоциации с цветом огня, солнца, накалённых предметов, а в другую – холодные – от фиолетовых до голубых и зелёных, которые связываются с представлениями о цвете льда, воды, металлов и т. п.
Точно так же цветовой круг может быть условно разделён на цвета, возбуждающие и успокаивающие, создающие иллюзию отступающих и выступающих поверхностей, сокращающие и увеличивающие истинные размеры предметов, а также вызывающие ощущения тяжести или лёгкости окрашенных в них предметов. Окраска помещений в красный и другие тёплые насыщенные цвета создаёт впечатление их затеснённости, так как теплота и насыщенность скрадывают пространство, а окраска помещения в голубой и другие светлые холодные цвета, наоборот, создаёт чувство простора.
Чтобы зрительно сократить слишком длинное и узкое помещение, следует торцовые стены окрашивать в тёплые тона и освещать менее интенсивно, чем боковые. Потолок, освещённый умеренно и окрашенный в тёмные тёплые тона, зрительно понижает высоту помещения. Потолки и несущие конструкции, окрашенные в светлые тона, кажутся легче, а окрашенные в более тёмные тона, чем основной цветовой тон, производят впечатление более тяжёлых (рис. 80).
Рисунок 80 – Регулирование визуальных впечатлений в пространстве интерьера использованием «удаляющих» и «приближающих цветов»
Сознательное использование освещения и цвета в архитектурной композиции становится активным средством художественной выразительности организованного пространства искусственной среды.
Различают цвет света, падающего на объёмно-пространственную форму или хроматическую структуру видимого спектра, и цвет тела, т. е. собственный цвет формы.
Видимый спектр состоит из тёплой гаммы (жёлтый – оранжевый – красный цвета и промежуточные состояния) и из холодной гаммы (зелёный – синий – фиолетовый цвета и промежуточные состояния). Исходными основными цветами служат три цвета: красный, жёлтый и синий. Смешанные попарно, они дают остальные спектральные цвета. Сумма трёх исходных цветов составляет белый (ахроматический) цвет.
Цвет можно классифицировать по таким категориям, как: цветовой тон, насыщенность и яркость.
Цвет следует рассматривать как дополнительный компонент, который может выявить, но может и зрительно деформировать, разрушить объёмно-пространственную форму. Примером разрушения формы может служить военный камуфляж.
Цвет является одним из средств построения и, особенно, выявления формы. Используя особенности цвета, можно компенсировать недостатки формы или подчеркнуть, усилить характерные черты. Особенно это относится к пространственным композициям. Сочетая холодные и тёплые цвета, насыщенность и количество цвета, можно иллюзорно расширить пространство, создать ощущение простора или, наоборот, как бы приблизить к зрителю объёмы, организующие пространство.
Рисунок 81 – Ассоциативно-психологическое воздействие цвета
19.2 Форма, цвет и фактура в архитектурной композиции
Для восприятия формы важно направление падающего света. При изменяющемся направлении освещения одна и та же форма производит различное впечатление; так, например, один и тот же карниз здания, в зависимости от времени дня, года и географического места объекта, может создавать тени различной глубины.
Рельеф предметов, их внешняя трёхмерная форма воспринимаются благодаря градациям перехода от света к тени, называемым светотенью. Наиболее богаты переходы от света к тени на светлых предметах. Восприятие формы обогащают рефлексы – градации светотени, появляющиеся вследствие освещения предметов отражённым светом. Яркость и цвет рефлексов зависят от освещённости и свойств отражающей поверхности.
Если свет рассеянный и теней нет, рельеф предметов теряется, их форма кажется более плоской. Восприятие формы затрудняется и при слишком интенсивном одностороннем освещении, которое даёт резкий контраст света и тени с плохо различимыми оттенками светотени. Свет, направленный из-за объекта, скрадывает пластику поверхностей и активно выявляет силуэт сооружения.
Большое значение в восприятии архитектурных форм имеют цвет и характер поверхности. Богатые возможности заключают в себе фактуры современных материалов. Пластичность монолитного бетона часто отражается в своеобразном «рисунке» досок опалубки, оставляющей отпечаток на его поверхности. Фактура, свойства текстуры и естественный цвет материала обладают объективным качеством архитектурной формы и представляют собой активное средство художественной выразительности. Например, контраст светлого мрамора с камнем или более тёмным материалом в сооружениях придаёт первому необычайную лёгкость и праздничность.
Наряду с использованием естественных материалов, для которых цвет является объективным свойством, в архитектуре особенно широко используются различного рода красители и искусственные материалы, цвет и окраска которых не относятся к конструктивному материалу и обладают известной самостоятельностью по отношению к архитектурной форме. Цветовая гамма красителей становится все более разнообразной и становится мощным средством усиления эмоциональной выразительности архитектуры, но при произвольном использовании может разрушить композиционный замысел. Диссонансная, несгармонированная окраска зданий может превратить композиционный замысел в хаос.
В архитектуре разных стран сложились свои приёмы цветового решения. Так, в северных странах, где солнца мало, а в пасмурные дни может практически отсутствовать светотеневая моделировка формы, чаще применяется контрастная насыщенная окраска зданий, средствами цвета подчёркиваются основные членения и пластические детали. На юге наоборот – яркое солнце создаёт глубокие тени даже при незначительных выступах формы – здесь более уместны монохромные и менее контрастные цветовые гаммы.
Приёмы цветового решения, основанные на принципе единства структуры и цвета сооружения, направлены на выявление тектоники и масштабности архитектурной формы. Окраска как бы разграничивает цветом различные конструктивные элементы. Преобладающая локальная окраска поля стены, где цветовыми акцентами могут стать функциональные детали – оконные переплёты, балконы, лоджии, входы, – объединяет композицию. Цветом можно развить ритмическую систему, внести дополнительные ритмы, развивающие общую закономерность.
Выделяя цоколь или карниз, можно подчеркнуть протяжённость зданий, можно усилить и восприятие вертикальности, окрашивая соответствующим образом каркасы, ограждения лоджий, балконов или лестничные клетки.
Колористическая полихромия архитектурного ансамбля должна выявлять организацию его пространства, подчёркивая главные и объединяющие второстепенные элементы. Соподчинение цвета и формы является залогом усиления эмоционального воздействия архитектуры.
Функции цвета в архитектурной композиции весьма разнообразны: он может выделить или нейтрализовать отдельные элементы, объединить их в единое целое или, наоборот, расчленить. Цветом можно выявить архитектонику сооружения, создать дополнительные ритмы, внести декоративный акцент.
Цвет не только помогает выявить соотношение объёмов, но и облегчает ориентацию в пространстве. Применение отступающих и выступающих, увеличивающих и сокращающих пространство цветов позволяет зрительно выделить или отодвинуть отдельные объёмы, выявить или изменить масштаб.
Что бы оставить комментарий войдите
Комментарии (0)